Dopo il “Pirate Attack to Venice Biennale”, Coniglio Viola torna alla ribalta con una nuova invasione in Laguna.

Questa volta si tratta di un campeggio, ovviamnte non autorizzato (ricordiamo che nessun campeggio è autorizzato nella preziosissima e costosissima e ambitissima terra veneziana). Il campeggio, che si svolgerà fra il 31 maggio e il 6 giugno prossimi, è proposto dal gruppo come un vero e proprio programma di residenza artistica pensato da artisti per artisti. Ma è un’opera d’arte in sè, rivendicando non solo uno spazio pubblico, ma anche il legame intrinseco fra la figura del pirata/artista e l’accampamento: prendendo le loro parole un “essere fra la terra e il mare” che a me piace vedere come un territorio in continua ridefinzione da parte di ha scelto il linguaggio come la più radicale delle armi.

Detto questo, Coniglio Viola ha indetto un vero e proprio bando di partecpazione che trovate a questo link: le iscrizioni sono aperte fino al 10 maggio per artisti fra i 25 e i 35 anni di età e di tutte le nazionalità. Il progetto è supportato dall’associazione culturale kaninchenhaus con il patrocinio della Città di Torino e del GAI – Giovani Artisti Italiani, la collaborazione dell’Assessorato alle Politiche Giovanili della Città di Venezia e di “Art Enclosures”. Bravi Coniglio Viola, sia per l’idea (bella e utile), sia per aver saputo sedurre le istituzioni: anche questo per me fa parte della performance.

Pirate Camp in Venice: Coniglio Viola e il primo campeggio non autorizzato alla Biennale é stato pubblicato su artsblog alle 08:12 di giovedì 05 maggio 2011.

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Ciao a tutti. 7 mesi fa mi hanno regalato una D90 con ottica integrata (18-55 VR). Sono alle prime armi con la fotografia (è la prima reflex) ma mi sto appassionando. Purtroppo l’obiettivo si è rotto ed è difficilmente riparabile (mi è arrivato addosso un ciclista!). La mia idea era di puntare sul 18-105 VR che mi permetterebbe anche una focale maggiore (spesso con il 18-55 non era sufficiente).

E’ una buona mossa? Avete consigli differenti?
Il 18-135 comincia ad essere grosso, oltre al fatto che non è VR.

Grazie a tutti

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Buongiorno a tutti!!!
Arrivo fresca,fresca dall’acquisto di una nikon d3000, scatto fotografie da anni con compatte ma il “mondo reflex” mi ha sempre affascinata e quindi ho deciso di fare il salto di qualità e comprarmi la mia prima reflex.
Ho scelto la d3000 (ho fatto bene?! ) perchè come macchina per iniziare me l’hanno consigliata in molti, ma mi sono resa conto che un obbiettivo 18-55 (quello che viene dato in dotazione con il corpo) mi limita parecchio per le foto con soggetti distanti.

Dando un’occhiata su internet alla ricerca di qualche obbiettivo più “potente” di un 18-55 e per farmi un’idea sulle cifre che andrei a spendere per l’acquisto, mi sono spesso e volentieri imbattuta su obbiettivi TAMRON e SIGMA (io guardavo obbiettivi di tipo 18-135 fino ai 18-250) e devo dire che come prezzi mi sembravano molto appetibili.
Volevo chiedere a voi esperti “nikonisti” un’opinione su questi due marchi di obbiettivi,e quale mi consigliereste, perchè vorrei evitare di spendere soldi per poi magari pentirmene e spenderne altri per un ulteriore obbiettivo.
Per le foto che faccio io penso che un obbiettivo 18-200 sia già abbastanza per me come possibilità di “zoommata” però volevo avere qualche riscontro da voi che siete già più navigati.
Scusate il mio mancato uso di termini “tecnici” ma purtroppo sono ancora davvero alle prime armi, sto ancora imparando l’ABC della fotografia con reflex…
Spero di diventare presto un’esperta come molti di voi che partecipano a questi forum!

Grazie a tutti quelli che mi aiuteranno a capirne di più e fare la scelta giusta!

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Ciao a tutti,
sono nel nuova del forum e mi farebbe piacere avere qualche vs consiglio sul prossimo acquisto che andrò a fare. Ho una d3000, sono una dilettante alle prime armi e vorrei acquistare un obbiettivo diverso dal 18-55 che ho adesso. Pensavo ad un NIKKOR AF 70-300/4-5,6 oppure NIKKOR AF-S 55-200/4-5,6 G VR DX. chiedo aiuto a tutti voi perchè sono veramente alle prime armi.
Grazie a tutti
Ciao

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Ciao a tutti

Ho una Nikon D70s e vorrei sapere che tipo di flash SB posso collegare.
Ho visto che ci sono vari modelli SB 400 – SB 600 – SB 800 ma non saprei come orientarmi per l’ acquisto.
Essendo alle prime armi vorrei un consiglio dai più esperti.

Ciao
Grazie

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sapete consigliarmi degli ottimi tutorial di fotografia sia su internet, se è possibile gratis, altrimenti anche a pagamento, o anche dei programmi che si possono trovare nelle librerie! grazie in anticipo! già so che macchina fotografica prendere…,che belloooo!!!!!!!!!

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Salve , mi presento sono Angelo e vorrei un parere. Sono intenzionato a lavorare nel campo della fotografia e mi battero per questo fino alla morte, sto cercando di entrare in un giornale come fotografo, la mia domanda e questa: devo cambiare corpo macchina (ho una d70) per iniziare questo mestiere nei giornali puo andare bene anche la d300s? ho mi farebbero problemi? Ho letto che cercavano un fotoreporter ma con la d3 o d700 e da qui mi e venuto il dubbio. Vi ringrazio anticipatamente per l’attenzione.

P.s. ho gia lavorato come fotografo in alcuni eventi teatrali e concerti e in villaggi turistici,e studiato fotografia questo per dire che non sono alle prime armi.

Ciao

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Ciao a tutti…
…dopo le feste di natale, come una buona formichina, ho incrementato il budget per l’acquisto di un tele…e ho raggiunto quasi la somma.
Sono orientato a prendere il nikkor 70-300 af-s (da montare sulla mia D5000), ma ho visto che c’è il nuovo tamron 18-270 (+ o – allo stesso prezzo). Acquistando questo potrei, con un solo obbiettivo, sostituire il mio nikon 18-105 ed arriverei anche fino a 270mm.
Qualcuno l’ha provato? sa darmi qualche informazione in più?
Grazie a tutti per l’aiuto.

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Salve ragazzi. Ho acquistato già da quasi un anno la D60. Ora vorrei cambiare ottica, in quanto il classico 18-55 mi ha un pò stancato

Ho letto un pò di opinioni sul forum. Io non sono un esperto, anzi, sono alle prime armi.
Volevo quindi orientare il mio acquisto ad un fisso e ad uno mobile sui 200mm.

Da quello che ho capito il 50mm f/1.8 è un’ottica da tenere con sè ( la f/1.4 è troppo costosa per ora ).
Per l’altro sono davvero indeciso, anche perchè non vorrei spendere una cifra abnorme. Avevo visto che alcuni proponevano il 70-200 della tamron. L’80-200 costa troppo, per dirne uno.

Per quanto riguarda un flash? Quale mi consigliate?

Grazie per eventuali risposte!

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Ciao!!! Chi può chiarirmi le idee sull’investimento migliore tra i due 50 mm che ho indicato?
Ho una D80, e voglia di fare un buon investimento.
Riuscite a darmi consiglio?
grazie
Federica

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Salve!
Sto iniziando ad affiorare questo fantastico modo di “disegnare” ma non riesco proprio a capire una cosa: Tutti mi consigliano di mettere in Posa Bulb ma non capisco quando faccio il “disegno” ed ho finito ,quando si stacca per farmi vedere l’anteprima? Sapreste rispondermi? Grazie

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Ciao a tutti e buon natale!

Mi sono fatto il regalo di natale comprando l’ sb600 e montandolo prontamente sulla mia D40x
Ne ho subito approfittato per testarlo!
In alcune foto ho notato, come in questa, una specie di fascia più scura all’altezza degli occhi….non so spiegarmi cosa sia!!!

La foto è stata scattata con:

obiettivo 16-85vr
iso 800
f5
tempo 1/100
flash inclinato a 45°
impostato in automatico per compensare la luce sul soggetto e nell’ambiente

Ovviamente anche critiche e commenti!
Grazie a tutti!

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Salve vorrei prendere una lente dedicata per fare foto macro marca NIkkor potete aiutarmi…esempio fare una classica foto a un fiore con la goccia sul petalo ecc…grazie aspetto risposte

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salve a tutti sono un nuovo utente e ho un problema con il flash nikon sb600 non riesco ad accenderlo non ha preso colpi era intatto usato poche volte ma non in garanzia qualcuno può aiutarmi che devo fare???come e dove ripararlo??

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Salve a tutti Nikkoniani,

Ho comprato da poco una Nikon d3100 che monta l’obbiettivo base 18-55 VRII. Ho intenzione di comprare un obbiettivo che mi dia uno zoom maggiore, per fotografare oggetti in lontananza per esempio.
Ora il mio forte dubbio è quale obbiettivo comprare? Ho pensato ad un 18-200 per via della versatilità, così da usare un solo obbiettivo e non dover fare monta e smonta tra il 55-200 e il 18-55. Però il costo del 18-200 è davvero enorme. Inoltre da poco è uscito il 55-300.

Quindi la mia prima domanda è: Meglio il 18-200 o il 55-300. E’ conveniente usare un solo obbiettivo o cambiarli? Mi rivolgo a chi ha più di un obbiettivo (e credo siate in molti:D), per voi è faticoso o perlomeno seccante cambiare obbiettivo? Come vi ci trovate in situazioni quali concerti o altro?

L’altra domanda riguarda le ottiche Nikkor. Diciamo che dopo aver pagato 600 euro per la fotocamera vorrei perlomeno montargli un ottica che mi sfrutti le qualità del corpomacchina. Quindi mi consigliate un Nikkoro posso andare anche sui Sigma o Tamaron per risparmiare? In poche parole per una persona come me che non fa il fotografo di professione ma per hobby la differenza tra il Tamaron il Sigma e il Nikkor è così evidente??

Grazie per le risposte, non vedo l’ora di leggervi!:)

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Salve, mi sono iscritta da poco…! mi sono informata su tutte le marche di macchine fotografiche, ma alla fine da quello che ho letto e ho potuto constatare, ho deciso di concentrarmi sulla Nikon, perchè risulta la migliore…! Io sono amante delle foto e vorrei cogliere ogni particolarità di un’immagine (la pioggia, un insetto, le gocce d’acqua che sono posate sulle foglie etc, sono alcuni esempi per farvi capire cosa cerco), che purtroppo con la macchina compatta (regalata) che ho adesso fa poco e niente… e mi sta lasciando ! Se devo spendere, spendo una volta sola e ho un prodotto ottimo, piuttosto che prenderne una scarsa!! Ho visto che è uscita la D7000, e poi la cosa bella che fa i video “saranno di ottima risoluzione, e si sa quanto tempo ha di registrazione o dipende dalla scheda di memoria?forse sì” e poi è molto compatta, rispetto alle altre e mi affascina molto…! cosa ne pensate? e che obbiettivo mi consigliate?? ovviamente non la prenderò adesso, ma tra qualche mese e poi è ottima per me, per cui non ho bisogno di altri nuovi modelli, perchè questa racchiude tutto ciò che mi serve…! un’ ultima cosa, sapete consigliarmi degli ottimi tutorial di fotografia sia su internet, se è possibile gratis, altrimenti anche a pagamento, o anche dei programmi che si possono trovare nelle librerie!
Forse sono molte domande, ma con voi voglio coltivare questa mia passione o meglio hobby!!!
Porgo i miei saluti e ringraziamenti a coloro che mi aiuteranno a decidere la mia futura macchina fotografica e chi mi darò ottimi consigli!!!
Lucia

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Ciao, stavo cercando una compattina senza troppe pretese da portarmi dietro. Unica eferenza deve avere la possibilità di esporre nei modi A, S, M

Non conosco molto bene il settore.

Qualcuno può aiutarmi

Grazie

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salve ragazzi… ho un dubbio iperboooooolico…
scato da poco piu di 2 mesi e mi sono innamorato dei risultati che una lente 50mm puo darmi… ora il punto e’ questo: un amico possessore di d60 ha un 50mm vecchio stampo che funziona perfettamente col focus manuale…. io ho la nuova d3000 e vorrei comprare lo stesso 50 mm analogico dato che i prezzi sono abb bassi e al momento non ho mezza lira da spendere, che voi sappiate e’ compatibile anche con la d3000?

oppure se c’è qualcuno disposto a venderlo usato (sia digitale che analogico) che mi contatti in pvt grazie

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ciao a tutti, per capodanno sarò a New York dove vorrei,oltre che fare un sacco di foto, acquistare qualche nuovo obbiettivo x la mia D5000.Premesso che sono alle prime armi e che ho già un 18-105mm f3.5/5.6 oltre al 18-55 di serie, vorrei acquistare qualcosa di più luminoso e magari un bel grandangolo. Ho ancora molti dubbi ma il 17-55mm f2,8 Nikkor mi piaceebbe tanto oppure c’è il 16-50 f2.8 Tokina….. come lo vedete? e magari un nikkor 10,5mm f2,8…..anche se di sicuro sentirei la mancanza di un piccolo zoom…..
mi date qualche suggerimento? anche su dove acquistare a NY, ho visto sul forum che i migliori sono Adorama e 42photo…..altri aiutini???
grazie mille

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Ciao ragazzi,

ho un problema con l’autofocus della mia D3000. La macchina monta un 18-55mm AF-S DX, in dotazione con la reflex, primi tempi usato perfettamente (sono alle prime armi, quindi prima di comprare un’obiettivo piu’ grosso volevo fare pratica), fino a ieri, quando decido di fare due scatti alla neve: la macchina non riesce piu’ a mettere a fuoco nulla, eppure tutte le impostazioni sono messe su automatico, tralaltro era qualche settimana che non la toccavo piu’…avete qualche soluzione? Grazie anticipatamente!

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Primo capitolo del corso C2 della sQuola Romana di Fotografia.
Si ringrazia prima di tutto 16ale16 per i contributi ad alcune parti di questo testo, poi flasher e tutti gli altri membri dell’organizzazione scolastica per gli spunti di discussione ed i suggerimenti.

Dopo aver affrontato il primo corso introduttivo (C1: Profondità di campo focale,diaframma e distanza, iperfocale) eccoci ad entrare nel mondo in cui la tecnica (intesa come fredda applicazione di regole matematiche) lascia il posto al senso artistico del fotografo e in cui non si riesce più a trovare consensi unanimi, ma ogni ragionamento può essere viziato da considerazioni ed esperienze personali.

Innanzitutto poche considerazioni generali.
Cos’è la Composizione? Difficile (se non impossibile) darne una definizione esaustiva o che almeno lasci intendere i tanti aspetti che ci si riferiscono.
Partendo da wikipedia: Composizione, nel linguaggio artistico, indica la disposizione/collocazione degli elementi all’interno di un campo visivo.

Se in pittura è l’artista a decidere come collocare gli elementi, in fotografia abbiamo dei vincoli spesso molto stingenti e dobbiamo usare la tecnica per ‘comporre’ una scena di cui non siamo i padroni. Questo è probabilmente l’aspetto più affascinante della composizione fotografica: riuscire a dare una lettura personale ed unica di una scena altrimenti ordinaria e poco interessante.
Come e più che nei confronti di un quadro il risultato potrà non piacere a tutti, anzi più larga sarà la base di consensi per una foto, più questa rischierà di essere ordinaria; solo i grandi artisti riescono a stupire le masse, i comuni mortali si devono accontentare di ottenere un consenso (ma non è poco )

Dove leggere di composizione (studiare non può limitarsi al leggere, ma è indispensabile tanta pratica)?
Esistono migliaia di testi, classici e moderni. Ciascuno di voi potrà trovarne altri, ma da un elenco bisogna pur partire.
Senza scadere sul Composition for dummies o andare su trattati accademici, alcuni testi non banali, ma accessibili sono:

• Michael Freeman – L’occhio del fotografo (The-Photographers-Eye). Letto in italiano (ben tradotto). Il migliore dei tre, approfondito ed appassionante.
• Bryan F Peterson – Learning to See Creatively. Letto in inglese. Stile molto moderno e dissacrante (come l’autore) è una raccolta di ricette pratiche.
• Robert Hirsh – Light and Lens – Photography in the Digital Age. Letto in inglese. Spazia oltre la composizione e contiene anche interessanti elementi di storia della fotografia come arte visuale.

Passiamo ora al corso.

Il corso C2 è intitolato: Inquadratura, lunghezza focale e prospettiva, regola dei terzi, rapporti aurei, simmetrie ed asimmetrie.
Il suo indice è:

• Inquadratura
• Lunghezza focale e prospettiva
• Regola dei terzi e rapporti aurei
• Simmetrie ed asimmetrie

Ne svilupperemo uno alla volta, in modo da favorire la discussione.

CAPITOLO UNO: Inquadratura

Troppo spesso questo che, a ragion veduta può essere considerato il primo elemento che abbiamo a disposizione nel curare la composizione fotografica, viene bistrattato dai fotografi intenti a puntare un soggetto che ha attirato la loro attenzione, salvo poi rendersi conto che il soggetto si perde nell’insieme, che è troppo ‘piccolo’, che ci sono elementi di disturbo o che al contrario mancano elementi di contesto utili a valutare pienamente il soggetto in relazione a ciò che ci ha permesso di notarlo.

Come si deve dunque scegliere l’inquadratura?
La scelta di una determinata inquadratura è prima di tutto il mezzo che abbiamo per escludere dalla vista dell’osservatore quello che non ci interessa o che non deve distrarre l’osservatore dal vero soggetto della nostra foto.

Alcune citazioni dotte sul tema.

“The camera is nothing but a vacuum cleaner picking up everything within range. There has to be a higher degree of selectivity.” – Ray Metzker dice che la nostra macchina altro non è che una aspirapolvere che raccoglie tutto quello che trova nell’inquadratura e che quindi dobbiamo essere selettivi; il fatto di essere selettivi ci costringe a doverlo essere a volte in modo spietato.

Ecco un’immagine di Ray Metzker, tagliata senza tanti complimenti:

“There is nothing worse than a sharp image of a fuzzy concept.” – Ansel Adams dice che nulla è peggio di un’immagine nitida di un concetto confuso (o sfocato, giocando sui tanti significati di sharp e fuzzy); egli membro fondatore del gruppo f/64, paesaggista sopraffino in quegli immensi spazi dello Yosemite Park ci ha abituato ad immagini piene di significato.

In questa famosa immagine Ansel Adams inserisce uno scorcio di paesaggio in modo che l’inquadratura valorizzi i rapporti esistenti tra le varie parti senza distrarre.

“If your pictures aren’t good enough, you aren’t close enough.” – Robert Capa dice che se la nostra foto non è abbastanza buona, allora non siamo abbastanza vicini; il reporter delle guerre ha un bel coraggio a dire di fare un passo avanti, ma l’impatto di certe sue fotografie è proprio legato al fatto che le inquadrature proiettano l’osservatore nella storia.

In una delle sue famose immagini, tecnicamente compromessa, l’inquadratura stretta sul soggetto pur rispettando il minimo di contesto necessario, ci proietta sulla spiaggia della Normandia.

Il noto motto ‘Fill The Frame‘ (riempi l’inquadratura) significa che è importante che l’inquadratura scelta racchiuda ciò che vogliamo rappresentare e, per quanto possibile, nulla più.
Spesso, analizzando una foto, ci capita di notare ‘elementi di disturbo’ che distarggono l’osservatore e non si riescono a collegare con il resto di ciò che cade dentro l’inquadratura.
Il fotografo ha davanti due scelte compositive di fronte a questo tipo di situazione:

• Eliminare dall’inquadratura ogni elemento superfluo rispetto al soggetto in modo da dare un messaggio semplice ed il più possibile univoco all’osservatore.
• Lasciare nell’inquadratura almeno alcuni degli elementi non immediatamente riconducibili con il soggetto. La presenza di soggetti (o oggetti) molteplici nell’inqudratura logicamente separati introduce potenzialmente nella foto tensioni dinamiche e contrasti che sono alla base di una composizione creativa. In questo caso ovviamente i rischi di fare ‘fiasco’ sono molto maggiori, per cui in assenza di motivazioni valide e di una consapevilezza del messaggio che si vuole dare fill the frame rimane il must.

Prelevando dalla mia esperienza personale, ecco un esempio del quale mi ricordo una sofferta ricerca dell’inquadrata più efficace. L’Estasi di Santa Teresa è un’opera magnifica che coinvolge l’osservatore, ma l’ambientazione tipica del barocco funziona molto bene dal vivo, mentre io non sono riuscito a trovare una rappresentazione che fosse valida usando un campo largo. Ecco che allora ho scelto di concentrarmi sul rapporto tra l’angelo e la santa, con un taglio deciso che ‘incorniciasse’ i due protagonisti.

Nell’ammirare le forme plastiche della Fontana del Nettuno a Roma, invece ho scelto di escludere ogni forma di riferimento esterno per rendere la foto astratta (pur potendo riconoscere i particolari) e decontestualizzata: forme e basta.

L’inquadratura e le linee

L’inquadratura gioca un ruolo importante anche per enfatizzare, in modo che può essere gradevole o meno, particolari elementi della foto.
Il principale di questi elementi che vengono fortemente influenzati dall’inquadratura è la linea.
Proprio per il fatto che l’inquadratura è una cornice fatta di linee, perpendicolari tra loro, grande importanza possono assumere i rapporti tra le linee che sono presenti nella foto e quelle che la incorniciano.
Allineare quindi linee presenti nell’immagine con i bordi dell’inquadratura porta ad enfatizzarle.
Un allinemento imperfetto risulta per molti versi sgradevole, perchè l’occhio è portato a cercare il parallelimo e, non trovandolo, rimane insoddisfatto.

Un tentativo imperfetto di giocare con le linee della facciata di Santa Maria sopra Minerva rende comunque le linee protagoniste al punto da trasformare l’immagine in una rappresentazione piatta, quasi fosse un foglio con stampati su note e pentagramma.

Per ragioni simili la presenza di angoli decisi tra le linee presenti nell’immagine ed i bordi della fotografia crea un effetto dinamico.

In questa immagine, sempre alla Fontana del Nettuno a Roma la presenza di un pezzo di obelisco verticale da un riferimento stabile all’immagine, mentre la lancia inclinata aggiunge tensione dinamica. La lancia non è in realtà l’unica linea presente, altre immaginarie appaiono e guidano l’osservatore ad esplorare la scena.

In conclusione curare un allinemento perfetto con i bordi o allontanarsi decisamente da esso, pena il laconico commento: “La foto è storta”.

L’inquadratura e la terza dimensione

L’inquadratura definisce due dimensioni fondamentali di una rappresentazione bidimensionale di un mondo a tre dimensioni. Se questo rappresenta uno degli elementi di fascino della fotografia, è anche vero che la terza dimensione va gestita in modo consapevole.
La profondità di campo (argomento studiato nel corso C1), applicata coerentemente alla scena aiuta a rendere la profondità della scena. Se lo sfondo incluso in una certa inquadratura non è interessante e disturba la scena la soluzione di sfocarlo è un classico.
Quando non si riesce ad evitare di mettere in relazione il soggetto con lo sfondo o si vuole che questo succeda allora entrano in gioco altri elementi che possono favorire o meno una composizione adeguata. Il discorso non è banale, ma è comunque importante considerare tutto ciò che entra dentro l’inquadratura, soggetto o sfondo. E’ importante, se lo sfondo non è rilevante ai nostri fini, che il soggetto sia chiaramente distinguibile da esso, ma questo è un tema che verrà affrontato più avanti.

Altri fattori, come le proporzioni tra le varie parti che compongono l’inquadratura (o vedremo nel capitolo 3) o i rapporti di simmetria e asimmetria (li vedremo nel capitolo 4).
La prospettiva, resa dal rapporto tra le distanze in gioco e quindi legata al punto di ripresa abbinato ad un opportuna focale (argomento del prossimo capitolo), è un elemento altrettanto cruciale.

L’inquadratura come strumento scenico

Dal punto di vista narrativo l’inquadratura può molto, permettendoci di includere o meno un oggetto nella storia che vogliamo raccontare o rappresentare. Molte sono le leve compositive che abbiamo a disposizione per scrivere questa storia e verranno affrontate man mano, ma per adesso basti pensare che tutto ciò che lasciamo entrare nell’inquadratura deve avere un ruolo. Una ripetizione, una simmetria, o invece un motivo troncato oppure una asimmetria sono messi a disposizione per noi, ma possiamo fare molto con l’inquadratura per enfatizzare o meno questi aspetti.

I formati

Un elemento doveroso da citare è rappresentato dai formati. Questi sono direttamente collegati al rapporto di aspetto (aspect ratio) che li caratterizza.
Molti sono i rapporti d’aspetto ovvero le proporzioni tra base ed altezza dell’inquadratura utilizzati nelle arti visive e tanto il cinema, quanto gli altri mezzi di fruizione di immagini hanno condizionato la nostra cultura a ruguardo.
In fotografia dominano i cosiddetti rapporti in proporzioni aromoniche:

• 1/1 ovvero quadrata
• Vari tipi di rettangoli con i lati in proporzioni: 1/2, 2/3, 3/4, 4/5.

E’ importante scegliere consapevolmente il formato di riproduzione della nostra fotografia perché l’inquadratura ne dovrà tenmere conto.
Se è vero che si possono tagliare le foto come si preferisce, è vero che discostandoci da rapporti già visti genereremmo nell’osservatore un probabile disagio (da sfruttare o meno).
Sui formati si suggerisce questa interessante lettura di approfondimento.

Per rendere l’idea dei vari formati usati nella fotografia ecco un’illustrazione con le note degli esempi più comuni per ogni formato.

Oggi in fotografia si è spesso influenzati dai rapporti d’aspetto tipici del cinema, specie quelli panoramici di cui sono qui illustrati i più diffusi.

Orientamento dell’inquadratura

Un tema collegato al formato è l’orientamento dell’inquadratura: verticale od orizzontale.
Dato per scontato che esso deve rispondere alle esigenze descritte fin’ora (riempire il fotogramma, rispettare le linee presenti nella scena) va detto che il formato orizzontale restituisce un senso di stabilità, mentre quello verticale è più dinamico.
Per scegliere l’orientamento giova molto una prima analisi del soggetto, da fare prima di inquadrare.
Sebbene non esista una risposta univoca a questo interrogativo, c’è un concetto da seguire (che non è legge scritta), che può essere di aiuto. Analizziamo infatti il soggetto e vediamo in quale direzione principale si sviluppa. Se ad esempio davanti a noi è il Colosseo, sicuramente questo sarà più largo che alto e quindi un orientamento orizzontale sarebbe da preferisi; mentre se scattiamo ad una persona, questa (quanto meno glielo auguro ) sarà più alta che larga e quindi un orientamento verticale sarebbe da preferirsi.
Rompendo questa regola (consapevolmente) si può inserire una tensione dinamica in una foto con sviluppo orizzontale ripresa invece in verticale od il viceversa; le ampie zone vuote (o non impegnate dal soggetto) lasciano spazio per l’osservatore da esplorare e chiedersi perché. Il più delle volte si chiederà: “Perché ha scelto questa inquadratura?”

Inquadratura, distanza dal soggetto e lunghezza focale

La distanza dal soggetto e la lunghezza focale sono due punti molto importanti da valutare. Quando si studia un’inquadratura ci si trova spesso a ragionare sulla focale più conveniente per fare entrare tutto quello che vogliamo (o per escludere quello che non vogliamo). E’ importante in questo caso ricordarsi che abbiamo anche i piedi e cercare un punto di ripresa adatto ad inquadrare tutto (e solo) quello che desideriamo usando la focale che ci piace. Il tema della focale da usare e della relazione tra punto di ripresa e prospettiva verrà affrontato nel prossimo capitolo, ma già ora iniziando a studiare le inquadrature, sperimentiamo diverse soluzioni di focale abbinate a diversi punti di ripresa. Anche questo è un modo per includere o escludere un oggetto dall’inquadratura, allineare i bordi con una linea od enfatizzare l’inclinazione di alcune linee rispetto ai bordi.

Inquadratura ed inclinazione verso l’alto o verso il basso della fotocamera
Cercando l’inquadratura perfetta, oltre a girare ansiosamente la ghiera dello zoom, ci si trova spesso a roteare l’obiettivo come fosse un fucile in caccia di immagini rare (shot non per niente significa sparare). Vedremo nel prossimo capitolo che l’inclinazione verso l’alto o verso il basso dell’obiettivo (basculaggio) produce distorsioni prospettiche (altrimenti dette linee cadenti) che in genere non donano all’immagine, specie se si tratta di architettura. Chiaramente una rottura netta di questa regola produce tensione dinamica notevole che può essere sfruttata (vederemo nel prossimo capitolo), ma va gestita con attenzione.
Un passo indietro può essere spesso una soluzione corretta più che l’accorciamento della focale, specie se si tratta di focali grandangolari.

Inquadratura e inclinazione a destra o sinistra della fotocamera
Un altro elemento da considerare nella corretta inquadratura è quello dell’inclinazione della macchina, che è ben diversa dal basculaggio. Mentre infatti per basculaggio si intende l’inclinazione verso l’alto o verso il basso, l’inclinazione indica se la macchina è inclinata (scusate la tautologia) verso destra o verso sinistra.
Foto con la macchina inclinata riprendono l’orizzonte non perfettamente orizzontale, ma inclinato e quindi la foto appare storta. Questo difetto può essere molto fastidioso in alcuni scatti, specie se la linea dell’orizzonte è ripresa nello scatto. Ad esempio se scattiamo la foto ad un lago o al mare, la linea dell’orizzonte deve essere dritta (orizzontale), avete infatti mai visto un orizzonte inclinato? Si svuoterebbe il lago

Come si fa a gestire questa variabile? Beh la prima cosa da fare è quella di attivare il reticolo nel mirino della propria fotocamera, laddove presente. Infatti questa funzione permette di visualizzare delle linee orizzontali e verticali nel mirino, che ci permettono di inquadrare correttamente. Ad esempio, per l’orizzonte, basta far sì che questo sia parallelo ad una delle linee orizzontali che si vedono nel mirino.
Alcuni modelli di reflex permettono di avere anche un altri strumento molto utile nello scattare orizzontale: l’orizzonte artificiale. In particolare questa funzione permette di sapere se la macchina è effettivamente “dritta” e se invece pende, in quale direzione.

Come abbiamo già detto più sopra a proposito delle linee e del loro rapporto con l’inquadratura le foto vanno fatte o molto storte o ben diritte, specie se in esse entra ima linea (l’orizzonte già citata, il bordo di un muro, la parete di un palazzo, una colonna, …) di cui si riconosce in modo inequivocabile quale debba essere l’inclinazione naturale.

Conclusioni

Molti altri sono i motivi per curare l’inquadratura e moltissimi i rapporti che è possibile creare tra questa e i soggetti contenuti nella foto, ma questi fatti dovrebbero da soli bastare a convincerci che l’inquadratura è il primo elemento da curare per qualsiasi composizione.

IL DECALOGO SULL’INQUADRATURA
A seguire una serie di regole, da infrangere solo dopo averle rispettate per un bel po’

• Scegliete il formato prima di scattare per quanto possibile. E’ vero che poi si possono operare ritagli a piacere della nostra foto, ma l’inquadratura è un elemento compositivo troppo rilevante per semplicemente buttare dentro un po’ di roba da selezionare con calma a a casa.
• Guardate ed analizzate il soggetto, per capire se inquadrare in orizzontale o verticale.
• Non inclinate la macchina a destra o a sinistra oppure fatelo in modo netto, pena la foto semprerà irrimediabilmente storta.
• Non inclinate la macchina verso l’alto o verso l’alto oppure fatelo in modo netto, pena la presenza di distorsioni prospettiche (linee cadenti).
• Rispettate le linee presenti nella scena e curate l’allineamento (o il disallineamento) tra queste ed i margini dell’inquadratura
• Riempite il fotogramma
• Non tagliate di poco un elemento rilevante della scena (esempio classico è l’amputazione o decapitazione di una persona). Tagliate in modo netto o per nulla.
• Valutate la distanza dal soggetto e la lunghezza focale da adottare (in attesa del capitolo due sperimentate)
• Summa delle precedenti alla Murphy: se all’allargare e stringere l’inquadratura non corrisponderà un suo adattamento alle linee presenti nella scena la foto verrà sbagliata. Corollario: qualunque quadrilatero regolare scegliate per la vostra inquadratura un elemento di disturbo entrerà inevitabilmente oppure un importante parte del soggetto uscirà senza possibilità di recupero.

ESERCIZI PER CASA
Come detto, non si può studiare la composizione sui libri, ma è necessario sperimentare molto e trovare un proprio modo di gestire gli elementi che abbiamo davanti.
Non è necessaria la macchina fotografica, anzi parlando di inquadratura è utile lasciarla a casa per un po’.
Meglio girare con una cornice vuota e inquadrare il mondo che ci circonda sperimentando tagli diversi; l’avrete visto fare ai registi o direttori della fotografia nei backstage. Rinunciare al mirino ha il vantaggio di vedere anche quello che circonda la nostra inquadratura e valutare un suo restringimento o allargamento.
INQUADRATE E VERIFICATE SE STATE RISPETTANDO IL DECALOGO
Poi verificate se il risultato vi piace e cosa manca per migliorarlo.
Analizzate se è necessario violare qualche ‘regola’ per ottenere lo scopo e chiedetevi se ha senso.
Altro esercizio per le giornate di pioggia è prendere una foto a campo largo e ritagliarla per evidenziare zone di interesse ed eliminare ciò che non ci interessa; vedrete che nel fare questo vi verrò voglia di esserci spostati per scattare. Bene siete pronti per il secondo capitolo

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Salve,volevo aggiornare il firmware della fotocamera,ho su’ la versione 1.00,sul sito nital e’ uscita la versione 1.02.Precedentemente
e’ uscita anche la versione 1.01 che mi sarei perso?la nikon mi ha risposto dicendo che non e’ mai uscita la versione 1.01 e che e’ uscita
solo la 1.02.Io ho trovato un doc su’ internet che parla dei
miglioramenti apportati nella precedente 1.01…
Ho telefonato all’assistenza e mi hanno detto che posso settare tranquillamente la 1.02 e che al suo interno sono gia’ incorporati i miglioramenti apportati nella
precedente 1.01 anche se non mi hanno potuto dare un doc di riferimento dove sarebbero specificati taluni miglioramenti…Qualcuno puo’ illuminarmi?
in poche parole mi sono perso una versione?

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in poche parole mi sono perso una versione?

Grazie

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Salve a tutti,

Spero riusciate ad aiutarmi. Dopo parecchio tempo che non usavo il flash SB800 (messo via senza batterie nella borsa della macchina fotografica), oggi avevo bisogno di usarlo e, armato di nuove batterie Duracell, carico le batterie, lo monto sulla macchina, premo ON/OFF e … niente!

Ho provato a rifare le operazioni credendo che magari avessi sbagliato qualcosa, ma niente. Il flash non si accende. Possibile che si sia potuto rompere per la Mancanza d’uso???

Se ci fosse qualcuno che mi può dare dei suggerimenti ve ne sarei grato.

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Un idea inizia a girarmi per la testa: lo tengo o lo vendo il mio 50mm f1,4???
Fino a poco fa non mi sarei mai posto la domanda, ma ora visto che sto per ordinare il nikkor 24-70 f2,8 non mi vorrei ritrovare ad usare sempre quello e lasciare fisso nello zaino il cinquantone…
Se tutto va bene nel giro di un paio di anni vorrei arrivare ad avere un corpo formato pieno con il 24-70 e tenere la D90 assieme al 70-200 f2.8… e mi viene sempre più il dubbio che il fisso rimarrebbe sempre nello zaino inutilizzato…
voi che dite? inizio a cercare un acquirente così magari mi finanzio un altro sb-900 visto che amo anche tanto i flash?

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Salve a tutti, mi chiedevo se qualcuno di voi può consigliarmi in questa tragica scelta
Acquistereste una d80 usata, che ha circa tre anni e 40000 scatti con garanzia ormai scaduta (350 euro)oppure una 3100 nuova ( esattamente 150 euro in più)???
Aiutatemi vi prego
spero di aver scritto nell’area giusta!

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Salve a tutti,
Sono un nuovo vero neofita del settore, e per cominciare ho pensato di iscrivermi in questo bellissimo forum.
Ho appena preso tra le mani una d3100 con 18-55.
Ottima macchina.. credo..
Il discorso è questo.. non so dove mettere le mani! Nel senso: ok le foto in auto mode vengono benissimo.. ma credo che sia un po’ limitativo..
Non sono qui a chiedervi di insegnarmi in un post tutte le funzionalida della d3100
Vorrei solo capire da dove iniziare..Su cosa puntare..Che esperimenti fare.. Non mi vengono idee..
Oltretutto a breve partirò per Tokyo.. Grandi paesaggi “urbani” , tante luci.. E visto ciò, su cosa mi consigliate di puntare ad esercitarmi per arrivare almeno un minimo preparato per poter sfruttare un misero 10% di questa macchina?

Grazie a tutti coloro che spenderanno anche solo del tempo a leggere il mio post.
Complimenti ancora

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Ciao a tutti,
ho trovato un nikon 14-24 f2,8 a 400,00 euro!!! sarei molto interessato, attualmente come fish utilizzo il tokina, qualcuno di voi ha mai provato questa ottica nikon?
Mi sapete dire come va e se potete farmi vedere qualcosa alle diverse ottiche?

Grazie mille a tutti

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Ciao ragazzi, ho intenzione di prendere la d90 con il kit 18-200. E di farmi regalare il 50mm 1.8.
Non ho mai avuto una reflex e mi piacerebbe iniziare a coltivare questa passione che mi ha sempre attratto.
Ho deciso di prendere queste ottiche perchè (per motivi che non sto a elencare..) per un bel po’ non potrò più mettere mano al portafoglio, quindi questo equipaggiamento dovrà accompagnarmi per più tempo possibile.
Ho letto in vari forum che il 18-200 è un buon tuttofare e che il 50ino è un “must” per il suo rapporto qualità/prezzo (almeno così ho capito).
Vorrei prendere tutto nuovo e con garanzia italiana nital.

Ora arriva il dubbio: ho cercato la D90 con kit 18-200 parecchio in giro per negozi di elettronica e vari siti più o meno famosi, ma a meno di 1400 € non l’ho proprio trovata…
Io sarei anche disposto a prenderla a questo prezzo, ma deve valerli davvero altrimenti non ne vale la pena.
In realtà ci ho già provato ben 3 volte questa settimana ma il destino forse non vuole proprio che la compri…
(la prima volta era rimasta solo quella esposta, la seconda non mi andava la carta di credito e la terza erano finite il giorno prima…).
Ora ho trovato un sito abbastanza affidabile che aspetta solo che inserisca i miei dati

Come vi sembra il prezzo? Se è troppo alto, quale sarebbe un prezzo “in linea” secondo voi?
Conviene prenderla ora o aspetto dopo natale?

Grazie 1000 a tutti!
ciao..

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Ciao ragazzi, son nuovo, vendo subito al dubbione!
Premesso che ho letto ogni genere di cosa circa la D90, per la quale sto nutrendo una brama inarrestabile…. ma ho due reali dubbi:
1) testando una Eos 500D ed una Nikon D3100, ho notato come la messa a fuoco automatica della Eos sia quasi istantanea, rispetto a quella del 18-55 VR Nikkor, ecco, siccome ho letto qua e là di questa impressione, volevo sapere…. la lentezza (sempre che vi risulti) è insita degli obiettivi Nikkor o del corpo macchina della D3100? Probabile che la domanda appaia banale o ridicola, me ne scuso, ma sono un neofita appassionato…e col tempo sto cercando di acculturarmi il più possibile
2) mi sapreste dire quali impostazioni si possono variare nella modalità live view? Tipo apertura diaframma…. tempo di posa, ISO, esposizione ….. mi pare di aver letto che tutto ciò non sia possibile, meno che la messa a fuoco auto e manuale, confermate?

Per ultima ….. che faccio compro?? ehehehe un bel kit da 18-105 VR? Oppure una sola body con qualche Tamron di buona fattura? Grazie ed a prestissimo

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