Il 28 febbraio 1859, a Londra, sottoscrive il manifesto mazziniano “Pensiero e azione” rivolto agli italiani con lo scopo di “iniziare popolarmente la lotta in nome e per conto della Nazione. Tra i vari firmatari vi sono Aurelio Saffi, Francesco Crispi, Rosalino Pilo e Antonio Mosto.

Partecipò alla II guerra di Indipendenza del 1859 arruolato tra le fila dei Cacciatori delle Alpi. Nel 1860, con il grado di maggiore di Stato Maggiore, seguì nuovamente Garibaldi nella campagna dell’Italia meridionale.

Dal 1862 al 1867 figura iscritto alla loggia massonica Dante Alighieri di Torino, tra gli altri iscritti vi sono Giuseppe Avezzana e Giuseppe Garibaldi.

Con lo scoppio della III guerra di Indipendenza del 1866, Bernieri fu nominato maggiore comandante il 4° battaglione del 2° Reggimento Volontari Italiani comandato dal tenente colonnello Pietro Spinazzi. Operò a Cima Rest di Magasa alla testa di una colonna di garibaldini intenta all’assedio del Forte d’Ampola e successivamente prese parte alla liberazione di Campi, la piccola frazione di Riva del Garda.

A guerra finita fu decorato con una menzione onorevole “per attività e zelo dimostrato durante la campagna”. Nel 1867 seguì nuovamente Garibaldi nella campagna dell’Agro Romano combattendo a Mentana come comandante di battaglione nella sesta colonna comandata da Augusto Elia.

IL fotografo prediletto di Garibaldi, Mazzini, re e regine [modifica]
Mazzini ritratto da Cesare Bernieri
Mazzini ritratto da Cesare Bernieri

Della sua attività di fotografo cogliamo alcune interessanti informazioni da un approfondito studio di Claudia Cassio sui fotografi piemontesi dell’Ottocento.

Le prime notizie documentate del lavoro dei fratelli Bernieri è attestato fin dal 1853 come risulta da un articolo della “Gazzetta Piemontese”. Cesare era un perfezionista riconosciuto a livello internazionale del ritratto.

Nel novembre del 1861 aprì, con il fratello Luigi, uno studio fotografico a Torino in via della Rocca 8., all’inaugurazione era presente Giuseppe Garibaldi che per l’occasione fu ritratto in posa da Cesare. Precedentemente Cesare era stato miniatore e direttore di uno studio a Londra, ove ebbe modo fi frequentare assiduamente Giuseppe Mazzini ed altri patrioti colà rifugiatisi. Perfezionò ulteriormente la sua arte ritrattistica a Londra come direttore di uno studio fotografico della Regina d’Inghilterra.

Tra i più illustri personaggi da lui ritratti compare il principe Oscar di Svezia e Norvegia; Maria Pia, figlia di Vittorio Emanuele II, e del re del Portogallo prima delle loro nozze e Giuseppe Mazzini.

Nel 1864 i fratelli realizzano l’album della Corte dei Savoia; in quell’occasione il re Vittorio Emanuele II conferì a Cesare il titolo onorifico di “Cavaliere del Regno”.

Nel 1867 partecipò all’esposizione universale di Parigi ove, tra l’altro, presentò la sua recente realizzazione fotografica consistente in 20 immagini che riproducevano i quadri di Massimo D’Azeglio.

Si pensa che cessò l’attività di fotografo verso il 1870 in quanto, in quell’anno, il suo studio figurava gestito dal fotografo Le Liure.
Retro di una fotografia dei fratelli Bernieri
Retro di una fotografia dei fratelli Bernieri

Bibliografia [modifica]

* Claudia Cassio, Fotografi ritrattisti nel Piemonte dell’800, Musomeci editore, Torino 1980.
* Gianpaolo Zeni, La guerra delle Sette Settimane. La campagna garibaldina del 1866 sul fronte di Magasa e Val Vestino, Comune e Biblioteca di Magasa, 2006.

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14 ottobre – 26 novembre 2006, c/o Lo spazio d’arte FABBRICA, Gambettola (FC)
20 gennaio – 18 febbraio 2007, c/o Pinacoteca nazionale, Bologna
- Ingresso libero -

Inaugurazione sabato 14 ottobre 2006, ore 17
Spazio d’arte FABBRICA
Viale Carducci, 119 – Gambettola (FC)
Orari: lun-ven 15-19; sab e dom 10-13, 15-19

Lo Spazio d’arte di Gambettola (Cesena), diretto da Angelo Grassi (monumentale complesso di archeologia industriale), con la collaborazione del critico Renato Barilli, organizza per il prossimo autunno (ottobre-novembre) 2006 la mostra avente il titolo e il sottotitolo sopra indicati. Il riferimento a Mazzini non vuole essere preso in senso rigoroso, ma muove dal riconoscimento che, ai suoi giorni, il grande predicatore laico aveva saputo scegliere bene tra le forme d’arte allora presenti, e risulta suggestivo e profetico che accanto alla “giovine Italia” egli fosse pronto a concepire tante altre formazioni nazionali, nel nome di un’unitaria e globale “giovine Europa”. Lo scopo più preciso della mostra è di valorizzare in pieno il ricchissimo arco di nuovi talenti che l’Officina Italia ha visto nascere nell’ultimo decennio, cioè esattamente da quando, nel ’97, Barilli documentò le presenze in atto entro il 1997 nella mostra omonima, a Bologna e in altre sedi emiliano-romagnole. Naturalmente dieci anni non passano invano, non stupirà quindi dover constatare che in un simile arco di tempo la ricerca internazionale, cui quella del nostro Paese si aggancia strettamente, ha mutato orientamento. Sul finire del Novecento si registrava un picco estremo verso la smaterializzazione dell’arte, tanto che si parlava di un postconcettuale esteso a macchia d’olio, con ricorso prevalente a fotografia, video, inserti verbali. I poteri della mente sembravano dominare su quelli della mano e delle materie sensibili. Ma dopo quell’estremo, è scattato inevitabilmente un movimento in senso contrario che vede il recupero di elementi fisici. Una simile direzione di marcia è senza dubbio propiziata dal ruolo sempre più incisivo assunto dalla partecipazione femminile, basti fare i conti, sui 18 selezionati in questa rassegna, un terzo è di donne artiste, che confermano quella dote di sicura vicinanza alle forze della vita quale si conviene alla loro condizione umana. E così, Sergia Avveduti, pur partendo da severe riflessioni concettuali, le collega a ottimi manufatti di ebanisteria, Enrica Borghi riscopre il fascino dei motivi decorativi, Claudia Losi si avvale di materiali tessili, giocando in pieno la carta del “soffice”, il che si può ripetere per Sissi, e anche la coppia Marinangeli-Placucci, unite nel lavoro, confezionano sorprendenti teatri di ombre, ma a partire da vani domestici. Alice Cattaneo per parte sua anima gli ambienti investendoli con elementi aerei tenaci e avvolgenti. Naturalmente, i loro colleghi non intendono essere da meno, e dunque si cimentano anche loro su materiali teneri e ben provvisti di sensuosità, come risulta dagli intagli lignei di Pierluigi Calignano, o dagli ammassi di Gianni Caravaggio che sembrano disintegrarsi a contatto con l’atmosfera. Parrebbe invece che Loris Cecchini si ostini a puntare su strutture metalliche, ma queste risultano sottoposte a una scarica tremenda che le sconvolge e le attorce. Perino & Vele assemblano, anche loro, materiali che vengono dai ripostigli di famiglia, di cui hanno la fragilità, ma anche un confortevole sapore di memoria. Diego Soldà conduce degli esami stratigrafici sui più vari tessuti, mentre Andrea Melloni, forse il più “mentale”, si adopra tuttavia a sollecitare effetti acustici, anch’essi ben avvertibili. In un clima del genere si attenua l’interdetto nei confronti della “vecchia signora”, la pittura, purché non pretenda di rinascere in forma del deprecato dipinto quadrangolare, e così Andrea Mastrovito la fa proliferare liberamente nello spazio, Francesco Spampinato ne ricava dei rosoni, dei mandala, mentre Alessandro Roma la pratica secondo un polistilismo aperto a tutte le combinazioni. Francesco Simeti rilancia il genere classico e tradizionale dei fregi per interni, ma li compila con elementi desunti da dati pungenti di cronaca. Gabriele Picco monta un universo di burattini che si levano arguti e protervi, mentre Federico Maddalozzo gioca sistematicamente sullo scarto che esiste tra il colore riportato e quello reale, tra le cose e le ombre.
Non si pretende certo che oggi, nella realtà multiforme della nostra arte giovane, esistano solo queste 18 presenze, altre incalzano, e avrebbero uguale diritto ad essere prese in considerazione, ma certo questo manipolo disegna un profilo di sorprendente e completa attualità.

Elenco degli invitati:

Sergia Avveduti
Enrica Borghi
Pierluigi Calignano
Gianni Caravaggio
Alice Cattaneo
Loris Cecchini
Claudia Losi
Federico Maddalozzo
Sonia Piedad Marinangeli e Elisa Placucci
Andrea Mastrovito
Andrea Melloni
Perino & Vele
Gabriele Picco
Alessandro Roma
Francesco Simeti
Sissi
Diego Soldà
Francesco Spampinato

Catalogo Mazzotta, con saggio introduttivo del curatore Barilli e due pagine a colori e due in bianco
e nero per ogni espositore, loro brevi cv.

Si fa presente che il complesso diretto da Grassi è un vero e proprio villaggio residenziale dotato di ampia foresteria in cui sia gli artisti, al momento dell’allestimento, sia i critici invitati per l’inaugurazione potranno trovare ospitalità.
La mostra, nel periodo metà gennaio 2007 – febbraio, verrà trasferita a Bologna, nel magnifico spazio per esposizioni temporanee della Pinacoteca nazionale in Via Belle Arti, gestito dalla Soprintendenza per i beni storico-artistici. In tal modo sarà visibile al momento di Artefiera, prevista per la fine di gennaio.

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