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TABLE OF CONTENTS
Presentazione
Avvertenza
Acknowledgments
Introduction
I. The find (K.Ts.)
II. The contents of the Derveni papyrus (Th.K.)
III. The quotations from Orpheus’ poem (Th.K.)
IV. The contents of Orpheus’ poem (Th.K.)
V. The Derveni author’s cosmology (Th.K.)
VI. The Derveni author’s aims (Th.K.)
VII. The Derveni author (Th.K.)
Text (K.Ts. – G.M.P.)
Translation (K.Ts. – G.M.P.)
Commentary (Th.K.)
col. II, pag. 143
col. III, pag. 146
col. IV, pag. 148
col. V, pag. 161
col. VI, pag. 166
col. VII, pag. 171
col. VIII, pag. 174
col. IX, pag. 176
col. X, pag. 182
col. XI, pag. 186
col. XII, pag. 189
col. XIII, pag. 193
col. XIV, pag. 197
col. XV, pag. 204
col. XVI, pag. 213
col. XVII, pag. 217
col. XVIII, pag. 226
col. XIX, pag. 229
col. XX, pag. 233
col. XXI, pag. 242
col. XXII, pag. 253
col. XXIII, pag. 256
col. XXIV, pag. 260
col. XXV, pag. 266
col. XXVI, pag. 271
Abbreviations and Bibliography
Index of Passages
Indices verborum et locorum
Plates (Reconstruction of the Roll: G.M.P. – K.Ts.)
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I giardini, luoghi intrisi di memorie, rivelano non solo lo spirito dei tempi in cui furono realizzati, ma, e soprattutto, l’animo dei loro artefici e proprietari. Nella città di Firenze, infatti, proprio attraverso i piccoli eleganti parchi, che si celano all’interno delle antiche mura o che impreziosiscono le ondulate colline, si può leggere in filigrana una sorta di second life, fatta di ricordi e sensazioni, che si dipana attraverso i secoli per restituirci un’immagine diversa ed insolita di luoghi più o meno noti.
Questo libro non vuole essere una guida ai giardini fiorentini, ma raccontare per tracce leggere, proprio attraverso i giardini, alcuni personaggi e avvenimenti che hanno segnato la storia della città. Un itinerario fantastico dove il giardino è spesso lo scenario privilegiato, ove le emozioni diventano spazio e, come in un grande specchio, si colgono riflessi ed echi del passato in un evanescente palinsesto di memorie.
In sostanza una sorta di spirito dei luoghi, come aveva colto l’acuta mente dello scrittore Henry James durante una visita a Palazzo Corsini: “Nei luoghi dove si è vissuto così a lungo, secondo tali e tanti raffinati ed antichi costumi [...] il passato sembra aver lasciato un notevole sedimento, un aroma, un’atmosfera” 1. E questo tanto più vale per i giardini di Firenze, spazio rarefatto dove si sovrappongono storie, sentimenti, saperi e misteri.
E a cominciare proprio dal Rinascimento, quando s’iniziano a scoprire e a tradurre gli antichi testi di Ermete Trimegistro e di Platone, da cui prenderà vita “quel movimento culturale che caratterizzò la seconda metà del Quattrocento fiorentino, e che fu intriso di ermetismo e platonismo” 2, i giardini diventano la cornice di colte conversazioni, si pensi alle riunioni dell’Accademia Platonica, che avevano luogo alla villa medicea di Careggi per essere ospitate poi, alla morte di Lorenzo il Magnifico, nel giardino degli Orti Oricellari, e ancora portatori di segreti iniziatici, che si celano nello stesso disegno e arredo plastico – decorativo, come nella stupenda orchestrazione, dal grande vigore simbolico, della grotta degli animali nel giardino della villa di Castello.

Nelle ville laurenziane, alla corte del Magnifico, si celebra il tema del giardino d’amore e di Venere, già esaltato nelle splendide tele botticelliane, sottile rimando alla forza creatrice dell’Universo: l’eros, celebrato dai neoplatonici, ovvero il potere vivificante della natura che presiede al dinamismo degli elementi, la forza d’amore che trasforma le creature in essenze di bellezza. Antiche verità si nascondono, in un crescendo simbolico, all’interno di composizioni di grande valore artistico, come nella complessa decorazione del grande timpano che sovrasta l’ingresso della villa di Poggio a Caiano, dove il procedere narrativo rimanda ad una griglia di antichi miti e segrete risonanze a tuttoggi dalle insolute chiavi di lettura.
Ancora in pieno Cinquecento la magia dei quattro elementi che si nasconde, come una sorta di inno al canone della metamorfosi, nella superba allegoria della Grotta nel giardino di Boboli, traspare nella sottile trama del parco di Pratolino, a nord della città di Firenze sulla via che conduce a Bologna, ma alla città strettamente connesso come testamento spirituale di Francesco I dei Medici, il saturnino principe alchimista, e come espressione iconica della complessità della grande stagione manierista, dove la meraviglia e l’intrattenimento fantastico si coniugano con le segrete assonanze della pratica trasmutatoria alchemica. Una sorta di Disneyland manierista dove esseri mostruosi e fuori scala, antri oscuri, abitati da fantastici automi che si muovono al suono di musiche prodotte da congegni meccanici, e mille altri artifici nascondono complessi e antichi simbolismi.
Di diretta derivazione dalle meraviglie di Pratolino è la redazione seicentesca del giardino degli Orti Oricellari, ridisegnato sotto la sapiente regia del cardinale Giovan Carlo de Medici. Nel parco, che già vantava un passato all’insegna del magico con la precedente proprietaria Bianca Cappello e le sue intriganti notturne messe in scena, il tema del mostruoso, esaltato nella colossale statua di Polifemo, che si erge in mezzo al giardino, s’intreccia con quello della meraviglia, nascosto nella grotta che fa pendant con la stessa figura del gigante, in un’originale e complessa elaborazione dal sapore iniziatico.
Nel secolo dei Lumi, la nuova moda del giardino paesaggistico inglese, dalle complesse e simboliche tematiche, diffusasi fin dal XVIII secolo nell’Europa settentrionale, verrà recepita a Firenze in ritardo e in modo sommesso rispetto alle altre nazioni, dove invece la nuova tendenza nasconderà all’interno dei parchi intriganti percorsi iniziatici, segnati da fabriques e false rovine in una mirabile simbiosi di arte e natura.
L’architetto – filosofo Giuseppe Manetti, vissuto a cavallo tra il XVIII e il XIX secolo, è l’interprete del nuovo gusto del giardino all’inglese con la sistemazione del giardino Corsi, dedicato all’amicizia, come recita il grande cartiglio collocato a mò di manifesto sulla terrazza che si apre su via dei Serragli, e che sembra velatamente alludere ad un’ipotetica confraternita di uomini saggi.
Anche nel Parco delle Cascine, ridisegnato dall’abile mano dello stesso valente architetto, in occasione dell’apertura al pubblico del grande spazio verde, suggestioni colte lasciano intendere ben più alte spiritualità e rimandano ad antiche sacralità. Della maniera simbolica del Manetti, ancorché dei suoi progetti, sono indicativi gli scritti in cui traspare un antico sapere, come nel suo “Studio degli Ordini di Architettura” del 1808, dove sono frequenti i rimandi al testo esoterico “De Misteris” di Giamblico”3, e ancora nella relazione che accompagna il progetto, mai realizzato, della ristrutturazione della Villa di Poggio a Caiano per la principessa Elisa Baciocchi4, dove, quasi a voler raccogliere l’eredità del pensiero neoplatonico, la villa viene celebrata come luogo dedicato all’adorazione della Suprema Sapienza. Il grande tema della grotta, che si evidenzia, come tappa di un iter sapienzale, nel progetto del Manetti, peraltro rimasto sulla carta, della Villa del Poggio Imperiale ancora per la principessa Elisa, sarà invece recuperato, nel suo significato di allegorica discesa agli Inferi e successiva rinascita, dall’architetto Luigi Cambray Digny, erede e continuatore del filosofico architettare del Manetti, cui si deve la redazione del giardino Torrigiani e degli Orti Oricellari, rispettivamente per il marchese Pietro Torrigiani e per il marchese Anton Filippo Stiozzi. In entrambi i progetti si può leggere in filigrana una sorta di itinerario allegorico, ispirato al simbolismo di chiara impronta massonica, che si dipana tra gli inserti vegetali e gli apparati decorativi in un racconto di emblematiche metamorfosi, ad avvallare questa chiave di lettura è inoltre il fatto che sia il Cambray Digny che entrambi i committenti appartenessero alla consorteria segreta di filiazione francese presente nella città di Firenze con ben due logge, la prima, in ordine di tempo, intitolata a Napoleone e la seconda dedicata alla sorella Elisa. La loggia Napoleone, inaugurata nel 1807, raccoglieva, infatti, sotto la sua egida, il fior fiore dell’aristocrazia e dell’intellighentia fiorentina: il marchese Pietro Torrigiani, il senatore Ippolito Venturi, Piero dei Mozzi, il marchese Anton Filippo Stiozzi, il conte Guido della Gherardesca, il conte Girolamo de Bardi, accanto ai quali spiccano i nomi del dottor Paolo Mascagni, celebre professore di Anatomia, dell’incisore Raffaello Morghen e dell’architetto Luigi Cambray Digny.
Con il Cambray Digny si chiude la grande stagione di architetti filosofi, anche se Giuseppe Martelli, allievo preferito e pupillo del Digny, e che grazie a quest’ultimo aveva potuto svolgere un periodo di apprendistato a Parigi, sembra nei suoi primi progetti ricalcare le orme del Maestro, con evidenti accenni alle architetture rivoluzionarie d’oltralpe, ma che non avranno seguito probabilmente per la mancanza di una committenza sufficientemente sensibile a questi temi.
Ancora ispirato al simbolismo massonico è il giardino Stibbert a Firenze, ridisegnato dal suo proprietario Federico Stibbert, uomo colto e liberale, con l’inquietante tempietto egizio, vigilato da una teoria di enigmatiche sfingi, che si specchia sulle acque di un piccolo lago, e che segna il termine del percorso allegorico. Nel parco, dove è più che mai evidente come lo Stibbert sia stato il solo ideatore dell’intero complesso, il richiamo all’Egitto e alla sua simbologia, rimanda ancora alla consorteria massonica, cui faceva parte anche Federico Stibbert come adepto della fiorentina loggia Concordia, e nel cui alveo l’antica civiltà fiorita sulle rive del Nilo era, infatti, considerata la patria d’origine dei rituali iniziatici e dello stesso ermetismo.
Fra Otto e Novecento i giardini fiorentini inaugureranno un nuovo gusto, grazie alla comunità di stranieri, chiamati genericamente “gli inglesi”, che avevano eletto la Toscana e principalmente la città di Firenze a propria dimora, e che amavano soggiornare in ville circondate da grandi parchi. Questa nascente moda si deve anche ai mutamenti delle condizioni sociali, infatti, tra Sette e Ottocento, cambia totalmente il concetto di Grand Tour, fino allora prerogativa della classe aristocratica che, con il nuovo secolo, si allarga alla nuova generazione di borghesi ricchi. Firenze non è più una tappa di un lungo viaggio, ma diventa una sorta di seconda patria per molti stranieri.
Le ville della città di Firenze e delle sue amene colline, con i loro parchi e giardini dove aleggiano antichi fantasmi, diventeranno i luoghi di soggiorno preferiti dagli stranieri, attratti dall’atmosfera di libertà, che permetteva modi di vivere aspramente criticati dalla società inglese dell’epoca, ed allettati anche dal buon mercato della vita domestica, come Henry James notava nel 1877: “Sulla collina di Bellosguardo le ville sono innumerevoli e il forestiero non sente parlar d’altro [...] per lo più sono da affittare (molte credo in vendita) a prezzi inverosimilmente bassi: si possono trovare una torre con giardino, una cappella e una lunga distesa di trenta finestre per cinquecento dollari l’anno”.
Nel XIX secolo, infatti, molte delle ville più importanti risultano di proprietà di stranieri: Lady Scott, figlia del Duca di Portland vive a villa Capponi, il collezionista William Blondel Spence a villa Medici sulla collina fiesolana, Miss Bianca Light a villa i Cedri a Bagno a Ripoli, i Conti Crawford a villa Palmieri e ancora i Demidoff, dopo aver abbandonato la superba villa di San Donato a Polverosa, si erano stabiliti a Pratolino, gli Strogonoff alla villa di Quarto a Sesto, Olga Orloff viveva nel giardino degli Orti Oricellari e la principessa Ghyka alla Gamberaia.
“Firenze, – scrive il giornalista americano Wills5- la più gaia e bella delle città italiane, è il ritrovo degli stranieri di ogni parte del mondo. La società è un misto di tutte le nazionalità, un terzo circa di Fiorentini un terzo di Inglesi, e il rimanente Russi Tedeschi Francesi Polacchi e Americani in parti uguali. Gli inglesi ricevono parecchio, e danno la maggior parte dei balli e delle cene”.
Proprio sulle colline che abbracciano Firenze, una costellazione di ville si anima dei nuovi ospiti: poeti, scrittori e artisti che cercheranno e troveranno negli ineffabili orizzonti della città ispirazione per le loro opere e creazioni artistiche. “L’atmosfera di Firenze – rilevava Nathaniel Hawthorne a proposito del suo soggiorno fiorentino – almeno quando si ascende un po’ entro di essa, suggerisce delle speculazioni planetarie. Così la trovò Galileo, e Powers ed io penetrammo l’intero universo”.

SOMMARIO
Introduzione
CAPITOLO I – ALCHIMIA E ASTROLOGIA NEI GIARDINI MEDICEI
Un percorso iniziatico nel giardino di Boboli.
La celebrazione del giardino di Venere nella Villa di Careggi
I segreti di Cosimo I nascosti nel giardino della Villa di Castello.
Il Parco di Pratolino: testamento spirituale di un principe alchimista.
La Villa di Poggio a Caiano: la dimora filosofale di Lorenzo il Magnifico.
Le simboliche geometrie dell’Orto Botanico.

CAPITOLO II – GIARDINI SIMBOLICI E ALLEGORICI
Feste negromantiche e omicidi nel giardino degli Orti Oricellari.
Palazzo Serristori: un giardino sull’Arno.
Il giardino Corsi: un luogo consacrato all’amicizia.
Echi romantici e simbolismi massonici nel giardino Torrigiani.
Suggestioni arcane nel Parco delle Cascine.
Giardino Stibbert: l’elegante scenario di antichi saperi.
Gli Orti di Parnaso nel giardino dell’Orticultura.
La Grotta della Fata Morgana a Villa Il Riposo.

CAPITOLO III – GLI ANGLO-FIORENTINI A BELLOSGUARDO
Un tè all’inglese a Villa Brichieri-Colombi.
La Torre di Bellosguardo: ambito ritrovo della società mondana e cosmopolita.
I fantasmi della Villa di Montauto raccontati da Hawthorne.

CAPITOLO IV – ARTISTI E LETTERATI IN GIARDINO
Villa dell’Ombrellino: dove fiorisce l’ingegno.
Villa Romana: un atelier per artisti.
Musica e arte tra le mura del Convento di San Francesco di Paola.
Un pittore preraffaellita a Villa Lo Strozzino.
Il boschetto sacro di Villa Bellagio.
Villa Medici: un cenacolo di artisti e letterati.
I pomeriggi letterari di Vernon Lee a Villa il Palmerino.
Il rifugio del vate a Villa La Capponcina.
Una principessa nel giardino di Villa Gamberaia.

CAPITOLO V – IL FASCINO DEL PASSATO FRA RISCOPERTA E INVENZIONE
Il Paradiso in terra a Villa Palmieri.
Villa Gherardo-Ross: la dimora di un’affascinate lady inglese.
Villa La Torraccia: la cornice fantastica delle ‘Conversazioni Immaginarie’.
Il fascino del Medioevo nel Castello di Vincigliata.
Bernard Berenson: un collezionista d’eccezione a Villa I Tatti.
Un’eccentrica americana a Villa Curonia.
Il belvedere del Giardino Bardini.

CAPITOLO VI – TRA LE OMBRE DEL TEMPO: AMORI, SEGRETI E SEPOLCRI
I passatempi del Cardinale a Villa di Lappeggi.
Villa La Quiete: l’ameno ritiro dell’ultima principessa medicea.
Paolina Bonaparte a Villa Fabbricotti.
Villa Oppenheim-Cora: la lussuosa dimora di una baronessa innamorata.
Il Cimitero degli Inglesi: l’isola dei morti.

Bibliografia essenziale

PAOLA MARESCA, architetto è nata a Firenze dove vive e lavora. Entrando nella redazione della rivista Psicon, diretta da Eugenio Battisti sviluppa il suo interesse per il simbolismo nell’architettura.
È autrice di numerosi saggi su libri tra i quali: Lo Stanzino del Principe in Palazzo Vecchio (1980), Firenze. La cultura dell’utile(1984), Alla scoperta della Toscana lorenese. Architettura e bonifiche (1984), La fortuna degli Etruschi (1985), Il giardino romantico (1986), Il concerto di statue (1986), Gli Orti di Parnaso (1989) e articoli su riviste specializzate quali Psicon e Arte dei Giardini. Storia e Restauro. Da alcuni anni in funzione del compito istituzionale del proprio Ufficio si occupa di beni culturali partecipando anche a convegni in Italia e all’estero su questo tema. Ha pubblicato “Boschi sacri e giardini incantati”(1997), “Giardini incantati, boschi sacri e architetture magiche” (2004), “Giardini, mode e architetture insolite”(2005), “Giardini, donne e architetture”(2006) e “Giardini simbolici e piante magiche”(2007). Dirige inoltre i Quaderni “Giardino e Architettura”.

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Il giardino, universo complesso, fin dall’antichità è stato concepito come corpus dalle profonde simbologie.
Nella stratigrafica allegoria del giardino, infatti, dove si declina la grammatica dei quattro elementi fondamentali terra, acqua, aria e fuoco, sono rintracciabili più livelli interpretativi dai variegati assemblaggi: quello della simbologia delle piante che vi sono coltivate, quello della composizione geometrica e della forma e infine quello degli apparati decorativi.
Se i complessi legami tra piante e astrologia avevano dato origine a quella sorta di alchimia verde, dove sull’incerto confine tra magia e scienza, le indicazioni terapeutiche s’intrecciavano con quelle propriamente magiche, retaggio di una sapienza ancora più antica, è con Nicholas Culpeper, erborista vissuto nella prima metà del ’600, ma anche grande astrologo, che scienza delle piante e astrologia si uniscono in un grandioso connubio.
Negli studi di Culpeper, che recupera antichi saperi, dalle caratteristiche dei pianeti e delle costellazioni si derivava, in base alle loro corrispondenze astrali, le proprietà officinali delle singole piante, conoscenza questa che ben presto si perse tra le maglie dello scientismo del nuovo secolo.
Ma anche la stessa forma del giardino, declinata secondo i moduli di una geometria sacra, secondo il rispecchiarsi del cielo, definisce uno spazio dalle segrete risonanze. Ne sono conferma i giardini monastici, dove si coltivava la sapienza delle erbe, racchiusi in un quadrato simbolico e protetti da alte mura, a significare la segretezza della pratica ma anche una magica difesa. In sostanza una sorta di microcosmo semantico dove le piante erano probabilmente collocate in relazione alle loro ascendenze astrologiche per derivarne maggiore vigore e catturarne così i benefici influssi astrali.
Nel Rinascimento poi, con la riscoperta della Divina Proporzione e la serie armonica del Fibonacci, i disegni dei giardini s’informano secondo quelle geometrie significanti, che improntano la segreta armonia dell’universo dal regno animale e vegetale fino a quello minerale.
La stessa dialettica dei quattro elementi, che sta alla base delle metamorfosi della natura e che affiora in frammenti decorativi nello scenario di parchi e giardini, dà vita ad una intrigante e scenografica messa in scena in un crescendo simbolico ispirato al filone esoterico.
D’altra parte, come in uno specchio, il giardino tout court, è stato utilizzato anche come metafora nel linguaggio alchemico, a convalidare, ancora una volta, questo stretto legame tra studio della natura ed elevazione spirituale. In sostanza una sorta di “agricoltura celeste” che diviene allegoria della pratica alchemica.
I significanti apparati decorativi poi segnano, in una vertigine di simboli, i punti salienti di un cammino sapienzale, che si snoda attraverso il giardino, come in una sorta di labirinto iniziatico e che rimanda analogicamente ai cosiddetti “viaggi” o “prove” delle antiche iniziazioni, tramandatesi nel tempo attraverso i rituali delle consorterie iniziatiche.
Il giardino così macchina complessa emerge in un gioco di segreti intrecci e antiche assonanze distendendosi in accenti di bellezza e di poesia.
Nel nostro mondo attuale dove la funzione estetica e visiva ha preso il posto di altri valori, si rende necessario recuperare l’universo simbolico del giardino, che significa poi recuperare saperi dimenticati, esigenza questa che sotto l’egida di nuove mode e correnti, si sta facendo prepotentemente sentire oggigiorno.
E questo libro vuole anche essere una sorta di invito a rileggere il giardino tout court nel suo aspetto evocativo, quindi a riscoprire il suo linguaggio allegorico dove si nasconde la complessa grammatica di antichi miti e perdute conoscenze.

INDICE
1. L’accesso al giardino. Porte e guardiani delle soglie
2. Agricoltura celeste
3. Nei boschi degli Dei
4. Piante e astri
5. Nel giardino delle streghe
6. Le piante dei maghi
7. Alchimisti in giardino
8. Il giardino delle lusinghe di Venere
9. I quattro elementi e le metamorfosi della Natura
10. L’Acqua. La fonte della vita
11. La Terra. L’antro della saggezza
12. L’Aria. La montagna della sapienza
13. Il mistero del fuoco. Luci e ombre
14. Orti magici
15. Un giardino con geometrie simboliche e codici segreti
Bibliografia essenziale

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Il volume si pone l’obiettivo di raccogliere la normativa essenziale del variegato mondo delle comunicazioni nel quale, per effetto dell’incessante sviluppo delle nuove tecnologie, diviene sempre più difficile tracciare confini tra i vari settori. Questo codice è destinato essenzialmente alle esigenze professionali degli operatori del settore e alle esigenze della didattica universitaria nel settore del diritto delle comunicazioni, costituendo un rapido strumento di consultazione. La ricchezza della documentazione raccolta, non compromette la facilità di ricerca e di lettura. Il criterio di selezione del materiale normativo riprodotto, consiste nell’essenzialità dello stesso ovvero nella contiguità alla normativa fondamentale con l’obiettivo di specificarne o svilupparne il senso. Il codice si apre con il testo della Costituzione della Repubblica Italiana e con la raccolta delle norme internazionali fondamentali. La prima parte del volume è dedicata alla stampa, alla disciplina delle imprese editrici e alle provvidenze per il settore editoriale. La seconda parte raccoglie la normativa nazionale e comunitaria in materia di telecomunicazioni, Internet e commercio elettronico, mentre la terza parte si occupa del settore audiovisivo. La quarta parte è dedicata alla Comunicazione pubblica. Sono raccolte inoltre le norme relative al funzionamento dell’Autorità per le Garanzie nelle Comunicazioni e dell’Autorità garante della concorrenza e del mercato. La settima parte del volume è dedicata al settore pubblicitario mentre l’ottava al diritto d’autore. L’appendice fiscale raccoglie la legislazione, la giurisprudenza e la prassi tributaria maggiormente significativa in materia di comunicazioni. Completano il volume, facilitandone la consultazione, un indice cronologico e un indice analitico.

SOMMARIO
Parte generale
COSTITUZIONE E NORME INTERNAZIONALI
Costituzione della Repubblica Italiana
Dichiarazione universale dei diritti dell’uomo
Ratifica ed esecuzione della Convenzione per la salvaguardia dei diritti dell’uomo e delle libertà fondamentali.

Parte I. DISCIPLINA GENERALE DELLA STAMPA
Norme relative al deposito legale dei documenti di interesse culturale destinati all’uso pubblico
Norme sul sequestro dei giornali e delle altre pubblicazioni
Diffamazione a mezzo stampa
Disposizioni sulla stampa.

DISCIPLINA DELLE IMPRESE EDITRICI E PROVVIDENZE PER L’EDITORIA
Credito di imposta per le società editrici
Contributi in conto interessi per gli operatori del settore editoriale
Tariffe agevolate postali e telefoniche
Dipartimento per l’informazione e l’editoria
Registro degli Operatori della Comunicazione (ROC)
Diffusione della stampa quotidiana e periodica
Contributi e provvidenze all’editoria
Mutui agevolati e contributi alle imprese editrici.

Parte II. TELECOMUNICAZIONI, INTERNET E COMMERCIO ELETTRONICO: NORMATIVA NAZIONALE
Tutela dei consumatori
Promozione della concorrenza
I servizi della società dell’informazione
I servizi di accesso ad Internet
Trasmissioni radiotelevisive analogiche e digitali
Impianti radiotelevisivi
Reti pubbliche nazionali di telecomunicazioni
Tetti di radiofrequenza
Interruzioni pubblicitarie televisive
Sistema radiotelevisivo pubblico e privato
Impianti di diffusione sonora e televisiva via cavo.

NORMATIVA COMUNITARIA
Agenzia europea per la sicurezza delle reti e dell’informazione
Reti e servizi di comunicazione elettronica (concorrenza, servizio universale, quadro normativo, autorizzazioni, accesso)
Istituti di moneta elettronica
I servizi della società dell’informazione
Commercio elettronico
Comunicazioni via satellite
Terminali di telecomunicazioni.

Parte III. AUDIOVISIVI: NORMATIVA NAZIONALE
Testo unico della radiotelevisione
Sistema radiotelevisivo
RAI-Radiotelevisione italiana
Emittenti radiofoniche e televisive locali
Posizioni dominanti nel settore radiotelevisivo
Trasmissioni radiofoniche
Ratifica ed esecuzione della Convenzione europea sulla televisione transfrontaliera
Sistema radiotelevisivo pubblico e privato.

NORMATIVA COMUNITARIA: Servizi di accesso condizionato
Attività televisive
Protezione del diritto d’autore applicabile alla radiodiffusione via satellite e alla ritrasmissione via cavo e in materia di proprietà intellettuale.

Parte IV. COMUNICAZIONE PUBBLICA
Codice dell’amministrazione digitale
Codice deontologico dei Comunicatori Pubblici
Attività di informazione e di comunicazione delle Pubbliche Amministrazioni
Comunicazioni istituzionali e carattere pubblicitario.

Parte V. AUTORITÀ PER LE GARANZIE NELLE COMUNICAZIONI
Regolamento per la risoluzione dei conflitti di interesse
Codice delle comunicazioni elettroniche
Parità di accesso ai mezzi di informazione durante le campagne elettorali e referendarie
Istituzione e funzionamento dell’Autorità.

Parte VI. AUTORITÀ GARANTE DELLA CONCORRENZA E DEL MERCATO: TUTELA DELLA CONCORRENZA (normativa nazionale)
Disciplina dei mercati finanziari
Attività cinematografiche
Procedure istruttorie
Norme per la tutela della concorrenza e del mercato
Trattato istitutivo della Comunità Europea (articoli estratti).

TUTELA DELLA CONCORRENZA (normativa comunitaria)
Regolamento comunitario sulle concentrazioni
Regole di concorrenza

PUBBLICITA’ INGANNEVOLE E COMPARATIVA (normativa nazionale)
Pratiche commerciale sleali tra imprese e consumatori
Pubblicità ingannevole
Codice del consumo
Sponsorizzazioni di programmi radio televisivi e offerte al pubblico

PUBBLICITA’ INGANNEVOLE E COMPARATIVA (normativa comunitaria)
Pubblicità ingannevole e comparativa.

Parte VII PUBBLICITÀ
Codice dell’Autodisciplina pubblicitaria
Imposta comunale sulla pubblicità
Pubblicità sanitaria
Pubblicità televisiva
Sponsorizzazione programmi radiotelevisivi
Pubblicità nella società dell’informazione
Norme penali correlate.

Parte VIII DIRITTO D’AUTORE: NORMATIVA NAZIONALE
Diritti su brevetti e su modelli
Diritti di proprietà industriale
Codice della proprietà industriale
Contrasto alla diffusione telematica abusiva delle opere dell’ingegno
Armonizzazione di alcuni aspetti del diritto d’autore nella società dell’informazione
S.I.A.E.
Banche dati
Pubblico registro per la cinematografia
Software
Radiodiffusione e ritrasmissione via cavo
Diritto di noleggio e diritto di prestito
Registro pubblico speciale per i programmi per elaboratore
Ratifica ed esecuzione della Convenzione universale per il diritto d’autore
Applicazione della Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie ed artistiche
Ratifica ed esecuzione di convenzioni e accordi internazionali in materia di diritto d’autore
Protezione del diritto d’autore
Codice civile (norme correlate).

NORMATIVA COMUNITARIA: Protezione del diritto d’autore
Proprietà intellettuale
Società dell’informazione
Banche dati.

Parte IX. Appendice fiscale: LEGISLAZIONE (NAZIONALE E COMUNITARIA)
Norme fiscali correlate alle parti precedenti
Giurisprudenza
Prassi

Ultimi provvedimenti approvati e testi di legge in discussione
Indice cronologico
Indice analitico.

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SOMMARIO
Parte generale
COSTITUZIONE E NORME INTERNAZIONALI
Costituzione della Repubblica Italiana
Dichiarazione universale dei diritti dell’uomo
Ratifica ed esecuzione della Convenzione per la salvaguardia dei diritti dell’uomo e delle libertà fondamentali.
Parte I. DISCIPLINA GENERALE DELLA STAMPA
Norme relative al deposito legale dei documenti di interesse culturale destinati all’uso pubblico
Norme sul sequestro dei giornali e delle altre pubblicazioni
Diffamazione a mezzo stampa
Disposizioni sulla stampa.
DISCIPLINA DELLE IMPRESE EDITRICI E PROVVIDENZE PER L’EDITORIA
Credito di imposta per le società editrici
Contributi in conto interessi per gli operatori del settore editoriale
Tariffe agevolate postali e telefoniche
Dipartimento per l’informazione e l’editoria
Registro degli Operatori della Comunicazione (ROC)
Diffusione della stampa quotidiana e periodica
Contributi e provvidenze all’editoria
Mutui agevolati e contributi alle imprese editrici.
Parte II. TELECOMUNICAZIONI, INTERNET E COMMERCIO ELETTRONICO: NORMATIVA NAZIONALE
Tutela dei consumatori
Promozione della concorrenza
I servizi della società dell’informazione
I servizi di accesso ad Internet
Trasmissioni radiotelevisive analogiche e digitali
Impianti radiotelevisivi
Reti pubbliche nazionali di telecomunicazioni
Tetti di radiofrequenza
Interruzioni pubblicitarie televisive
Sistema radiotelevisivo pubblico e privato
Impianti di diffusione sonora e televisiva via cavo.
NORMATIVA COMUNITARIA
Agenzia europea per la sicurezza delle reti e dell’informazione
Reti e servizi di comunicazione elettronica (concorrenza, servizio universale, quadro normativo, autorizzazioni, accesso)
Istituti di moneta elettronica
I servizi della società dell’informazione
Commercio elettronico
Comunicazioni via satellite
Terminali di telecomunicazioni.
Parte III. AUDIOVISIVI: NORMATIVA NAZIONALE
Testo unico della radiotelevisione
Sistema radiotelevisivo
RAI-Radiotelevisione italiana
Emittenti radiofoniche e televisive locali
Posizioni dominanti nel settore radiotelevisivo
Trasmissioni radiofoniche
Ratifica ed esecuzione della Convenzione europea sulla televisione transfrontaliera
Sistema radiotelevisivo pubblico e privato.
NORMATIVA COMUNITARIA: Servizi di accesso condizionato
Attività televisive
Protezione del diritto d’autore applicabile alla radiodiffusione via satellite e alla ritrasmissione via cavo e in materia di proprietà intellettuale.
Parte IV. COMUNICAZIONE PUBBLICA
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Regole di concorrenza
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Pratiche commerciale sleali tra imprese e consumatori
Pubblicità ingannevole
Codice del consumo
Sponsorizzazioni di programmi radio televisivi e offerte al pubblico
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Pubblicità ingannevole e comparativa.
Parte VII PUBBLICITÀ
Codice dell’Autodisciplina pubblicitaria
Imposta comunale sulla pubblicità
Pubblicità sanitaria
Pubblicità televisiva
Sponsorizzazione programmi radiotelevisivi
Pubblicità nella società dell’informazione
Norme penali correlate.
Parte VIII DIRITTO D’AUTORE: NORMATIVA NAZIONALE
Diritti su brevetti e su modelli
Diritti di proprietà industriale
Codice della proprietà industriale
Contrasto alla diffusione telematica abusiva delle opere dell’ingegno
Armonizzazione di alcuni aspetti del diritto d’autore nella società dell’informazione
S.I.A.E.
Banche dati
Pubblico registro per la cinematografia
Software
Radiodiffusione e ritrasmissione via cavo
Diritto di noleggio e diritto di prestito
Registro pubblico speciale per i programmi per elaboratore
Ratifica ed esecuzione della Convenzione universale per il diritto d’autore
Applicazione della Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie ed artistiche
Ratifica ed esecuzione di convenzioni e accordi internazionali in materia di diritto d’autore
Protezione del diritto d’autore
Codice civile (norme correlate).
NORMATIVA COMUNITARIA: Protezione del diritto d’autore
Proprietà intellettuale
Società dell’informazione
Banche dati.
Parte IX. Appendice fiscale: LEGISLAZIONE (NAZIONALE E COMUNITARIA)
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Giurisprudenza
Prassi
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Titolo: Ecce Homo! Nomi, cifre e figure di Pirandello
Autore: Antonio Sichera
Editore: Olschki
Collana: Polinnia, vol. 12
Pagine: 492
Formato: 17×24 cm
Anno: 2005
Codice ISBN: 88-222-5472-4
Prezzo (di copertina): 48,00 Euro

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Una monografia complessiva sull’opera di Pirandello, di taglio saggistico e di impostazione ermeneutica, posta al confine fra letteratura, filosofia e teologia, in una diacronia intimamente tesa al racconto, alla scrittura rigorosa ma costantemente attenta al lettore comune e appassionato. Un libro che mira a dire una parola libera e nuova su Pirandello, discepolo della grande tradizione occidentale ma soprattutto autore di un’opera immensa, centrata e come ‘generata’ dall’icona del Cristo sofferente, tipica della tradizione popolare siciliana.

Nel pur ricchissimo panorama della critica pirandelliana mancava da tempo una monografia complessiva sull’opera dello scrittore agrigentino. Questo volume rappresenta in tal senso un tentativo inatteso e coraggioso, per la sua natura di saggio teso non alla sistematizzazione manualistica, bensì alla restituzione critica del testo come totalità ermeneutica, sulla scia di Gadamer e, ancor più originariamente, di Pascal. Collocato al confine fra letteratura, filosofia e teologia (con un apporto decisivo della psicoterapia gestaltica e della linguistica lessicografica), questo libro – scritto non solo per gli studiosi, ma per tutti gli ‘appassionati’ di Pirandello – ripercorre diacronicamente la produzione creativa dell’agrigentino, scegliendo la forma del ‘racconto’, quasi a condurre per mano il lettore ad un contatto nuovo coi testi intesi come fonti di bellezza e di senso.
Ne viene fuori un ritratto pirandelliano complesso e affascinante, sospeso fra tradizione e modernità, segnato dalla lezione della Scrittura e dei Padri, di Pascal e di Montaigne, di Dostoevskij (e Tolstoj) e di Nietzsche. Soprattutto, ne emerge un Pirandello libero da chiavi di lettura precodificate, segretamente (e gelosamente) ‘aggrappato’ a un nucleo semantico semplice e sorgivo, centrato sulla memoria infantile del “Cristo alla colonna”, l’Ecce Homo della tradizione popolare siciliana.

Antonio Sichera insegna Letteratura italiana moderna e contemporanea nella Facoltà di Lingue dell’Università di Catania. Formatosi al confine fra ermeneutica, lessicografia concordanziale e Gestalt, ha scritto su questioni di teoria letteraria, clinica e filosofica oltre che su Foscolo, Pirandello, Montale, Pasolini e Pavese. È docente di Epistemologia ermeneutica nella Scuola di specializzazione post-universitaria dell’Istituto di Gestalt H.C.C. di Ragusa, ufficialmente riconosciuta dal Ministero dell’Università (sedi di Siracusa, Palermo, Roma e Venezia).

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Titolo: ImmagineRai. Fotografie per cinquant’anni di televisione
A cura di: M. Maffioli, S. Nespolesi
Editore: Fratelli Alinari
Testi di: E. Bernabei, S. Nespolesi, G. Veronesi
Pagine: 80
Fotografie: 80 fotografie stampate in bicromia. Cartonato
Formato: 21×20 cm
Anno: 2004
Cod. VOL: 0507
Codice ISBN: 88-7292-460-X
Prezzo (di copertina): 20,00 Euro

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L’avvento della TV segna una vera e propria cesura storica e temporale nel nostro paese. Il televisore è diventato parte integrante dell’arredo domestico degli italiani: come il letto in camera oppure i fornelli in cucina. L’Italia si trasforma rapidamente e si modernizza. Per merito della televisione il difficile processo di unificazione linguistica riceve un’accelerazione decisiva. La veloce diffusione della televisione causa una rivoluzione culturale senza precedenti. Sono trascorsi cinquant’anni, e la RAI per festeggiare quest’anniversario ha pensato di far rivivere il proprio passato anche attraverso le fotografie. Dunque mediante immagini fisse, scelte in modo da innescare uno sguardo retrospettivo più profondo e attento sul miracolo delle immagini. I soggetti principali sono i protagonisti dello schermo televisivo, spesso sorpresi dietro le quinte oppure ripresi in primo piano, sulle scene dei programmi. Esistono aspetti, momenti, frammenti della nostra esperienza collettiva che hanno un solido denominatore comune, e le immagini dei programmi del servizio pubblico televisivo fanno parte di questo patrimonio. Il volume si propone di suscitare il meccanismo del ricordo individuale, attivando il piacere di partecipare ad una sorta di gioco nel riconoscere volti e situazioni vissute.

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Titolo: Firenze. Permanenze e metamorfosi
A cura di: Alberto Breschi
Editore: Fratelli Alinari
Pagine: 192
Fotografie: oltre 400 fotografie tutte a quattro colori
Formato: 24×29 cm
Carta patinata opaca da grammi 150 al mq. Legatura in brossura, con copertina a colori con bandelle, plastificata opaca
Codice ISBN: 88-7292-202-X
Prezzo: 49,06 Euro

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Questo volume vuole fornire al grande pubblico – non solo fiorentino – attraverso la presentazione di significativi documenti iconografici un itinerario inconsueto alla riscoperta del capoluogo toscano e dei suoi cambiamenti e dei suoi monumenti di bellezza inalterabile.

Firenze. Permanenze e metamorfosi racconta mille anni di storia urbanistica della città attraverso le immagini, molte inedite: materiale fotografico storico, noto fino ad oggi solo agli studiosi, e vedute aeree della città da nuove angolazioni. Una campagna fotografica, realizzata appositamente da Alinari, esplora l’attualità della città.

Il libro è a cura di Alberto Breschi, ed illustra i mutamenti di Firenze nei secoli, mutamenti che hanno ruotato intorno alla geografia della città, ai suoi tesori architettonici, ai grandi palazzi, al tessuto dei parchi urbani fino a fornirci il racconto di Firenze: l’Arno ha visto crescere attorno alle sue sponde il capoluogo della Toscana, il fiume ha condizionato il disegno della città. Gli uomini hanno poi definito i confini di Firenze: la cerchia delle mura, il sistema dei forti medicei, i conventi, le chiese. Il centro storico di Firenze – nei secoli – cresce, si arricchisce e diventa un quadrilatero delle meraviglie, allo stesso tempo mantiene solidi legami con gli insediamenti oltre le mura, con le ville medicee, con i forti medievali, con le campagne più vicine.Solo alla fine dell’800 gli equilibri della città rinascimentale vengono travolti. Firenze capitale abbatte le sue antiche mura, si espande oltre la cerchia dei viali, la città si dilata.

Vengono compiute scelte urbanistiche che segnano la storia recente di Firenze, ne modellano lo sviluppo: cambia il volto del centro storico, poi viene costruita la stazione di Santa Maria Novella, sorgono nuovi insediamenti.

Questo libro vuole spingere alla riflessione dimostrando le grandi potenzialità che la città ha ancora oggi nell’equilibrio tra tradizione e innovazione.

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Titolo: Fratelli Alinari fotografi in Firenze. 150 anni che illustrarono il mondo. 1852/2002
Editore: Fratelli Alinari
Pagine: 376
Fotografie: 250
Formato: 24×28 cm
Rilegato in tela
Cod. VOL: 0472
Codice ISBN: 88-7292-426-X
Prezzo (di copertina): 70,00 Euro

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Il lungo periodo di tempo, 150 di storia, in cui la Fratelli Alinari di Firenze ha operato e continua ad operare senza soluzione di continuità nell’ambito della riproduzione fotografica delle opere d’arte, della documentazione del paesaggio e dei costumi, conferisce all’azienda un ruolo unico ed insostituibile nel panorama della fotografia italiana e mondiale. Il volume intende dunque ripercorrere 150 anni di storia, che a loro volta corrispondono alla storia della stessa fotografia, mettendo in rilievo e puntualizzando l’ingegno pionieristico degli Alinari, la loro grande impresa svoltasi con costanza e lungimiranza, l’avanguardia della loro imprenditorialità, le trasformazioni attuate per rimanere sempre coerenti e moderni con i tempi.

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Titolo: Fotologie. Scritti in onore di Italo Zannier
A cura di: Nico Stringa
Editore: Il Poligrafo
Collana: Miscellanea
Pagine: 450
Formato: 17 x 24 cm
Illustrazioni: in bianco e nero e a colori
Codice ISBN: 88-7115-522-X
Prezzo (di copertina): 32,00 Euro

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In questi saggi, dedicati alla figura e all’opera di un pioniere nel campo degli studi sull’arte fotografica come Italo Zannier, il posto centrale non poteva che essere occupato proprio dalla fotografia – e dalle molteplici relazioni che questa disciplina intrattiene con le più disparate espressioni artistiche: dalla pittura al cinema, dall’arte dei mosaici alla letteratura…
Ecco, quindi, che emergono nei differenti contributi le tante possibili sfaccettature dell’universo fotografico: l’interesse di autori come Verga, Belli, Henry James per questa nuova arte; uno sguardo alla variegata produzione di pittori e di fotografi contemporanei (Fenton, Vender, Bresolin…); un’incursione nella “filosofia del paesaggio” secondo Georg Simmel; un’analisi dei rapporti tra la fotografia italiana e la pittura metafisica; un parallelo tra la fotografia e le raffigurazioni musive medievali; la scoperta dei “dagherrotipi” del Liceo Foscarini di Venezia; una riflessione sulla tutela giuridica della fotografia come bene culturale; una ricognizione dei libri e delle riviste fotografiche in Italia dal dopoguerra ai giorni nostri; un’esame dell’indimenticabile figura di “Paparazzo” nella Dolce Vita di Fellini…Un affresco complesso e multiforme che oltre a evidenziare il valore della fotografia come autonomo strumento espressivo, ne sottolinea i legami con le principali correnti artistiche.

Tra i contributi presenti nel volume: Peter Galassi, Renato Barilli, Pietro Gibellini, Mario Isnenghi, Marina Miraglia, Paolo Puppa, Lionello Puppi, Vittorio Sgarbi…

Nico Stringa è docente di storia dell’arte contemporanea all’Università di Ca’ Foscari.

INDICE
- Per una prima immagine – Paolo Puppa
- Nota del Curatore
- Bibliografia essenziale di Italo Zannier
- A Tribute to Italo Zannier – Peter Galassi
- Alberto Viani e Sergio Bettini. Scultura e fotografia – Michela Agazzi
- Ritratti di maschere senza maschera – Carmelo Alberti
- Zannier: una dichiarazione di guerra contro la “bella” fotografia – Renato Barilli
- La fotografia e la sua tutela giuridica quale bene culturale – Giovanni Boldon Zanetti
- Il personaggio di Paparazzo  nella Dolce vita di Federico Fellini – Fabrizio Borin
- A piena pagina. Libri e riviste fotografiche in Italia dal 145 al 2002 – Cesare Colombo
- Pansélinos e Daguerre. Dialogo con Italo Zannier, di storia della fotografia e storia dell’arte bizantina – Ennio Concina
- Divagazioni iconografico-tipologiche a partire da un ciclo misconosciuto di San Giacomo Maggiore  nella chiesa di San Francesco a Cortona – Laura Corti
- Intervista a Massimo Cacciari – Paolo Costantini
- The Well di Odilon Redon: ipotesi sull’ispirazione letteraria e sulla matrice iconografica – Giuseppina Dal Canton
- Riflessioni su Giuseppe Bressan – Laura De Rossi
- Venezia 152-1: dalle mostre internazionali alle biennali di fotografia –  Francesca Dolzani
- Trasformazioni e conflitti  nelle immagini della metropoli – Renzo Dubbini
- «From photographs taken for the author»: Edith Wharton, la ditta Alinari, le terrecotte di San Vivaldo – Massimo Ferretti
- Italy builds di G.E. Kidder Smith – Vincenzo Fontana
- Giuseppe Fiocco e la fotografia – Caterina Furlan
- Flash su un duello rusticano: Verga e Belli – Pietro Gibellini
- Filosofia e musica: un amore difficile? – Daniele Goldoni
- Guardare la musica: l’album Treccani 2001 – Adriana Guarnieri
- L’oeuvre de Salzmann photographe – Françoise Heilbrun
- Di qua, di là dal Piave – Mario Isnenghi
- Insolite prospettive:  l’architettura nelle fotografie di Roger Fenton – Angelo Maggi
- La posa del soldato – Sergio Marinelli
- Appunti su Federico Vender (101-1) – Floriano Menapace
- La fotografia e il paesaggio – Marina Miraglia
- Due vedute settecentesche di Corfù:  fotografie come documenti – Elisabetta Molteni
- Dalla tricromia all’RGB. L’ambulante Claudio Emmer fotografo dell’arte o artista fotografo? – Carlo Montanaro
- Pensare il vedere. La filosofia del paesaggio di Georg Rimmel – Francesco Mora
- Tope là! Identificazione di un inno, orecchiabile, ma crittato,  celebrativo dell’universalità dell’arte fotografica: Parigi, forse 180-182 – Giovanni Morelli
- Relative Positions:  Amy Adler, Liza May Post, Francesca Woodman – Paola Morsiani
- Il modelletto di Jacopo Guarana per la parrocchiale di Fiesso d’Artico – Giuseppe Pavanello
- Trasformazioni ‘americane’ dei miti: dalla ‘fontana della giovinezza’ all’‘eldorado’ – Daria Perocco
- Una composizione suprematista di MaleviÏ€ – Giuseppe Maria Pilo
- Una camera oscura ad uso daguerrotipo… – Alberto Prandi
- Fedra 200 – Paolo Puppa
- Peripezie del corpo fra dis-topie e u-topie.  Supplizio capitale, dissezione anatomica,  cannibalismo terapeutico e ambiguità del riscatto –  Lionello Puppi
- Sulle tracce del pittore-fotografo Domenico Bresolin – Dorothea Ritter
- Fotografia italiana e pittura metafisica – Beatrice Rossetto
- Lavori settecenteschi per la sala del Senato di Palazzo Ducale – Paola Rossi
- Jacopo della Quercia – Vittorio Sgarbi
- Henry James, Baedeker and Photography – Graham Smith
- «Segni e segni purché abbiano luce»: appunti per un’analisi della pittura di Mario Deluigi – Giovanni Soccol
- Dopo la prova, un dipinto circense di Silvio Giulio Rotta – Nico Stringa
- ‘Formato tessere’: raffigurazioni musive medievali – Giordana Trovabene

- Illustrazioni
- Indice dei nomi
- Indice dei luoghi

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Titolo: Napoli
Autori: AA. VV.
Editore: Distribuzione Bardi Editore
Pagine: 352
Fotografie: di Luciano Pedicini. 250 immagini a colori
Confezione: brossura
Anno: 2004
Codice ISBN: 88-510-0083-2
Prezzo (di copertina): 15,00 Euro

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Un museo a cielo aperto tra le colline e il mare. Castelli, palazzi, musei, strade, opere d’arte: un patrimonio inestimabile, illustrato in duecentocinquanta schede di sintesi sapiente e un atlante iconografico ricchissimo.
Dieci percorsi calibrati per riproporre tremila anni di civiltà: Spaccanapoli (prima parte); Spaccanapoli (seconda parte); via Tribunali; l’Anticaglia; Materdei, Foria e i Vergini; Toledo e i Banchi Nuovi; dal Palazzo Reale al Carmine; il Vomero e i “Quartieri”; Pizzofalcone, Chiaia e Posillipo; il Liberty e il Novecento.
Uno strumento completo e aggiornato per orientare cittadini e turisti di buona intenzione, oltre la superficialità e il consumo affrettato dei luoghi comuni abusati.

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Titolo: Animalìa
A cura di: Italo Zannier
Editore: Fratelli Alinari
Pagine: 80
Fotografie: 72 fotografie in quadricromia
Rilegato in brossura
Formato: 15 x 21 cm
Codice ISBN: 88-7292-496-0
Prezzo (di copertina): 15,00 Euro

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Il volume, mediante le opere di otto autori, propone un excursus storico e culturale nei confronti dell’animale fotografato: dalle suggestive, tranquillizzanti, serene vedute di Fulvio Roiter, che ripropone anche l’immagine di un leone santificato in un mosaico archeologico; al drammatico reportage di Armin Linke sull’animale “incatenato” nel buio di un luogo di tortura; allo struggente coinvolgimento di Antonio Biasiucci in catartici, oscuri primi piani, dove l’animale non posa per la bellezza ma vive nel respiro del chiaroscuro, come d’altronde nelle immagini di Francesco Raffaelli, dove sembra che la sofferenza trapeli nell’interrogativo dell’espressione e del movimento del corpo; all’apocalittico paesaggio di “residui” d’animale proposto da Roberto Salbitani; alla sfida stenopeica e fotofinish di Paolo Gioli; all’accentuazione drammatica del disegno di volti antropizzati nelle elaborazioni grafiche di Maurizio Orrico; e infine agli animali inventati al computer e videoanimati da Marco Miré.

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Titolo: Guido Guidi. La lunga posa
A cura di: Italo Zannier
Editore: Fratelli Alinari
Pagine: 72
Fotografie: 50 fotografie in quadricromia
Rilegato in brossura
Formato: 21×15 cm
Codice ISBN: 88-7292-497-9
Prezzo (di copertina): 15,00 Euro

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Il volume ripercorre la marcia che Guido Guidi, da circa quarant’anni, compie dalla Lunga Posa, non solo fotografica, nella ricerca di una sua verità Fotografica, coerente con la sua idea del mondo, senza la quale c’è il nulla, e non avrebbe senso né la Fotografia, né la cosiddetta arte.

La poesia di Guidi si espande nella sequenza delle sue fotografie, sofferte all’aperto sotto il telo nero, che lo isola nello schermo smerigliato del “grande formato” (20×25 cm) del suo apparecchio prediletto, e infine nel buio della camera oscura. Poi il colore, senza remore per il bianco e nero, che Guidi registra con delicatezze e coscienza storica, senza enfasi cromatiche spettacolari, quasi acquarelli, ma non con pretese pittorialiste, mediante le tecniche inevitabili nello storico processo del “divenire della fotografia”, dal monocromatico dagherrotipo ottocentesco, al massificato digitale del Duemila.

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Titolo: Memorie del Grand Tour nelle fotografie delle collezioni Alinari
Testi di: V. Jolivet
Editore: Fratelli Alinari
Prefazione di: C. H. Favrod
Pagine: 158
Fotografie: 168 fotografie in quadricromia
Rilegato in tela con sovracoperta
Formato: 28×24 cm
Codice ISBN: 88-7292-500-2
Prezzo (di copertina): 45,00 Euro

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Con l’invenzione della fotografia le vedute dei monumenti si moltiplicano molto velocemente ed i siti archeologici italiani, frequentati da due secoli dai viaggiatori del “Grand Tour”, diventano motivo di predilezione dei fotografi, in particolare dei Fratelli Alinari.

Il volume ripercorre alcune fra le tappe principali del “Grand Tour”: dal nord al sud dell’Italia, da Susa a Segesta, fa scoprire al lettore l’immenso anfiteatro di Verona, Roma, mille volte glorificata, tra Palatino, Foro, Colosseo, Villa Adriana, il Tempio della Sibilla di Tivoli, le vestigia di Ercolano e soprattutto Pompei, che svela la sua immensità, i suoi interni decorati e anche i suoi morti, fissati nell’eternità, ma anche Paestum ed i suoi templi immersi nella solitudine o i siti della Sicilia ancora più selvaggi. Immagini singolari, portatrici allo stesso tempo di informazioni ed emozioni, tra lo scenario antico “autentico” ed il quadro pittoresco del XIX secolo, che sono le prime rappresentazioni di questi luoghi, che oggi percorriamo da turisti agiati, guide e macchine fotografiche alla mano, assai raramente da soli.

Oltre ai fratelli Alinari, altri fotografi italiani, ma anche inglesi, francesi, tedeschi, hanno immortalato queste rovine e compaiono in questo libro: Brogi, Crupi, Caneva, Anderson, Graham, Macpherson, Von Gloeden, Flachéron.

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Titolo: ItaliaFiera. Dalle Esposizioni universali al mercato globale 1861-2006
Testi di: Z. Ciuffoletti, R. Riannetti
Editore: Fratelli Alinari
Pagine: 192
Fotografie: 216 fotografie in quadricromia
Rilegato in tela con sovracoperta
Formato: 24,5×29,5 cm
Codice ISBN: 88-7292-502-9
Prezzo (di copertina): 40,00 Euro

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Al volume è affidato il compito di testimoniare le radici del sistema fieristico italiano, la qualità delle proposte, il contributo alla storia economica del nostro Paese. Le immagini fotografiche documentano le Grandi Esposizioni che hanno segnato i primi anni dell’Unità d’Italia, le campionarie, l’avvio di fiere specializzate che si sono poi rivelate motore dell’economia nelle diverse aree e per i diversi settori fino ad arrivare allo sviluppo di soluzioni tecniche per i quartieri e a concept fieristici che ci pongono all’avanguardia nel mondo in molti campi.

Questo splendido libro non solo mette in vetrina il Made in Italy, ma racconta la storia dell’evento espositivo come memorabile esperienza per il visitatore di tutti i tempi e offre un’esaustiva panoramica sui 41 principali Enti fieristici italiani, ancora oggi luoghi di incontro e di scambio preferiti dai consumatori e dalle piccole e medie aziende.

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Titolo: Da Gorizia all’Impero Ottomano. Antonio Lasciac Architetto. Fotografie dalle Collezioni Alinari
Testi di: Silvia Bianco, Marco Chiozza
Editore: Fratelli Alinari
A cura di: Ezio Godoli
Pagine: 160
Lingua: italiano e inglese
Fotografie: 160 fotografie in bicromia
Rilegato in brossura
Formato: 24×29 cm
Codice ISBN: 88-7292-501-0
Prezzo (di copertina): 45,00 Euro

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Un importante volume che evidenzia, ancora una volta, il particolare rapporto esistente tra architettura e fotografia.

Antonio Lasciac, (1856-1946) architetto e ingegnere, poeta e musicista, uomo di grande ingegno, personaggio spesso dimenticato che ha lasciato una traccia indelebile del suo operato, un patrimonio di opere architettoniche non solo a Gorizia ma anche in parecchie capitali e città dell’oriente, soprattutto in Egitto. A sessanta anni dalla sua morte cresce un rinnovato interesse intorno al suo operato. Una vita intensissima, ricca di soddisfazioni, ma anche segnata da avversità, ingiustificate incomprensioni e lutti familiari.

160 le immagini, per lo più inedite, tratte da tre preziosi album custoditi da Alinari, che costituiscono il più ricco repertorio disponibile che illustra, documenta e porta a conoscenza il percorso professionale dell’architetto Goriziano in occasione dei 150 anni della sua nascita.

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Titolo: MNAF Museo Nazionale Alinari della Fotografia. Guida. Edizione italiana
A cura di: M. Maffioli, Testi di: G. Cecere, C. H. Favrod, M. Maffioli, M. Possenti, M. Rebuzzini, L. Tommassini, I. Zannier
Editore: Fratelli Alinari
Pagine: 312
Fotografie: oltre 300 fotografie in quadricromia
Rilegato in brossura
Formato: 14×24 cm
Codice ISBN: 88-7292-503-7
Prezzo (di copertina): 35,00 Euro

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Attraverso sette sezioni, parallele ai criteri espositivi, la guida illustra il Mnaf Museo Nazionale Alinari della Fotografia.
Il MNAF ha voluto allargare la sua missione non solo alla storia degli Alinari, ma a tutta la storia della fotografia italiana e mondiale, dal XIX secolo ad oggi, svolgendo un importante ruolo di ricerca, salvaguardia e divulgazione della fotografia. Il Museo di Storia della Fotografia non raccoglie solo le testimonianze dell’opera e dell’evoluzione artistica della fotografia in oltre 160 anni di storia, ma anche gli strumenti che hanno immortalato quelle che a buon diritto possono essere considerate le più belle immagini di un’epoca. Ecco allora che l’importanza di questo Museo si rivela anche nelle raccolte di macchine fotografiche, di pubblicità, di documenti cartacei, di cornici e di tutti quegli oggetti correlati alla fotografia che di diritto devono essere considerati come parte integrante della sua storia. È dunque nella storia di una delle più importanti firme della fotografia, nata a Firenze e riconosciuta nel mondo, che affondano le radici del MNAF, un Museo che si prefigge di essere non solo l’occasione per testimoniare quella storia ma soprattutto il luogo dove poter scoprire, conoscere, approfondire le diverse declinazioni estetiche e tecniche, che hanno consentito alla Fotografia di diventare oggi una delle principali forme di comunicazione.

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Titolo: Oltre il fango. Firenze 1966. L’alluvione nelle immagini delle collezioni Alinari e dei vigili del Fuoco
Testi di: A. M. D’Ascenzo, P. F. Listri, G. Mazzini
Editore: Fratelli Alinari
Pagine: 104
Fotografie: 120 fotografie in bianco e nero
Rilegato in tela
Formato: 21×20 cm
Codice ISBN: 88-7292-505-3
Prezzo (di copertina): 20,00 Euro

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L’alluvione di Firenze è un ricordo scolpito nella memoria e nella coscienza di ognuno di noi: seicentomila tonnellate di fango e di nafta bagnata che precipitano su una città fatta di pietre e trine medievali e custode di incommensurabili tesori d’arte sono quasi peggio di una guerra. La città che l’Arno restituì dopo due giorni dall’acqua era devastata, offesa nel suo splendore artistico dal duro affronto della natura. Questo volume nasce dalla convinzione che è alla forza delle immagini di quei terribili momenti che può essere affidato,. a distanza di quarant’anni, il compito di raccontare ciò che successe. La raccolta fotografica contenuta nel volume è frutto dell’importante collaborazione tra i Vigili del Fuoco e la Fratelli Alinari, che hanno saputo ricostruire insieme un appassionante resoconto, visionando e selezionando le tante immagini dell’alluvione presenti nei loro archivi.

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Titolo: Omaggio a Lecce
Testi di: G. Indennitate
Editore: Fratelli Alinari
Lingua: Italiano e Inglese
Pagine: 88
Fotografie: 40 fotografie stampate in bicromia
Rilegato in tela con sovracoperta
Formato: 25 x 20 cm
Codice ISBN: 88-7292-506-1
Prezzo (di copertina): 25,00 Euro

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Visitare la Lecce d’un tempo e riviverla con l’aiuto di un’ampia raccolta di immagini sparse, seppure sapientemente accostate, non può considerarsi solo un’operazione di segno documentaristico. Le voci discrete – a volte appena sussurrate – che arrivano a noi da queste scene, ed invitano a collegarci dopo un secolo con questa città, sembra proprio che vogliano chiedere urgentemente udienza. Perché noi, i pronipoti che da poco abitiamo il terzo millennio, si possa amorevolmente conservare – e nutrire – lo sguardo. E, grazie a queste osservazioni, in un alternarsi di memorie “in trasparenza”, trasformarci d’improvviso in testimoni viventi di una Lecce che fu.
Le passeggiate che ci propongono le fotografie radunate in questa pubblicazione, segnano un itinerario, informativo ed insieme confidenziale. Ad utilità del visitatore che voglia davvero esplorare la città con il desiderio di conoscerne non solo l’ampia antologia delle sue differenti architetture e dei disegni urbanistici, ma anche il modo di essere di un popolo rappresentante, di volta in volta, l’aspetto autentico, la condizione dell’anima.

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Titolo: Prato e la Toscana nell’Ottocento
Testi di: D. Breschi, Z. Ciuffoletti, S. Cordero di Montezemolo, G. Nigro
Editore: Fratelli Alinari
Pagine: 256
Fotografie: 229 fotografie in quadricromia
Rilegato in tela con sovracoperta
Formato: 24,5×30,5 cm
Codice ISBN: 88-7292-499-5
Prezzo (di copertina): 50,00 Euro

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Le immagini della Toscana e di Prato nell’Ottocento, raccolte in questo volume e accompagnate da brevi testi che completano la partitura dell’opera, provengono dal passato remoto della nostra storia.

Già in epoca medievale la Toscana poteva essere definita la regione più urbanizzata d’Europa. E se è vero che “in nessuna civiltà la vita urbana si è sviluppata indipendentemente dal commercio e dall’industria”, allora parrebbe lecito affermare come indiscutibile il binomio tra la Toscana e il mondo dell’industria e del commercio. E Prato e forse la città che più di altre incarna e realizza le potenzialità insite in una relazione virtuosa e dinamica fra città e campagna, che qui si esprime fin da metà Ottocento tramite la presenza di un tessuto imprenditoriale diffuso. Proprio le fotografie dell’Ottocento, contenute nel volume, ci restituiscono questo universo vario e complesso di immagini e di interpretazioni non solo dei “beni culturali” della Toscana, ma anche della sua realtà sociale, della vita urbana e del paesaggio rurale. Luci e ombre, personaggi in posa e paesaggi di un mondo ormai lontano ci aiutano ad immaginare il tempo passato e le vite che in esso si sono svolte.

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Titolo: Album della Terrasanta
A cura di: F. Bandini, Testi di: C. Acidini, F. Bandini, A. Bellandi, C. Innocenti, C. Nardi
Editore: Fratelli Alinari
Pagine: 176
Fotografie: 210 fotografie in quadricromia
Rilegato in tela con sovracoperta
Formato: 25×28,5 cm
Codice ISBN: 88-7292-507-X
Prezzo (di copertina): 45,00 Euro

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A partire dalla seconda metà dell’Ottocento il realismo che il mezzo fotografico da poco introdotto consentiva finì per soppiantare il souvenir pittorico che molti fino ad allora acquistavano oppure eseguivano direttamente a ricordo dei luoghi visitati. Fra tali luoghi spiccava certamente la Terrasanta, che proprio a partire da quel periodo divenne meta non solo di pellegrini, ma anche di fotografi, professionisti e amatori, fra cui Giacomo Brogi o un rappresentante dell’affermata ditta Giacomo Brogi fotografo. La prima parte del volume offre dunque al lettore l’opportunità di sfogliare l’Album fotografico della Terrasanta, edito dal fiorentino Giacomo Brogi nel 1868, accompagnato da un denso apparato di ricerche e saggi. Alla rara quanto preziosa raccolta fotografica dello Studio Brogi sono state accostate altrettante immagini contemporanee, nel tentativo di leggerne, in una sorta di continuità temporale, quella coesione di forze che la compongono.
La seconda parte del volume ripropone invece la Terrasanta del primo Novecento nelle lastre da proiezione del frate cappuccino padre Luigi da Pietrasanta, al secolo Stefano Quadrelli, accompagnate dalle pagine del suo “Diario di viaggio” sulle secolari orme di innumerevoli pellegrini cristiani ai luoghi santi.
Conclude il volume una terza parte con una sintesi storica dell’evoluzione urbana di Gerusalemme e dei suoi successivi “adattamenti” nei secoli.

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Titolo: A history of writing and printing. From cave paintings to pixel
Testi di: S. Füssel, R. Leinemann, J. D. Meyer, N. P. Miller, L. J. Rolly
Editore: Fratelli Alinari
Lingua: Inglese
Pagine: 112
Fotografie: 105 fotografie in quadricromia
Rilegato in tela con sovracoperta
Formato: 25,5×22,5 cm
Codice ISBN: 88-7292-495-2
Prezzo (di copertina): 30,00 Euro

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Il volume illustra le fasi principali della storia della scrittura e della stampa, dalle forme di comunicazione più semplici fra singoli individui a quelle rivolte alle masse e rese possibili dall’invenzione di Gutemberg. Il materiale stampato, sia sotto forma di libri, che di giornali o di materiale pubblicitario, ha occupato una posizione preponderante nella storia dell’umanità. La stampa è stata ed è il mezzo più importante per diffondere le idee, comunicare e registrare eventi passati e presenti.
Oggi, nell’età di Internet e della stampa personalizzata, ciascuno può comunicare con tutti, rendendo contemporaneamente personale il proprio messaggio. In fondo, nonostante il trascorrere del tempo, lo scopo iniziale non è mutato: trovare il modo di comunicare e produrre arte in forme facilmente accessibili e “trasportabili”, finalità realizzabile attraverso le innovazione tecnologiche di società leader nel settore della stampa digitale, quali HP, al cui lavoro sono dedicate due sezioni del volume.

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Titolo: Una storia della fotografia italiana nelle collezioni Alinari 1841/1941
Testi di: A. Cartier-Bresson, M. Maffioli, I. Zannier
Editore: Fratelli Alinari
Pagine: 274
Fotografie: 200 fotografie in quadricromia
Rilegato in brossura
Formato: 24×28 cm
Codice ISBN: 88-7292-510-X
Prezzo (di copertina): 44,00 Euro

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Il volume traccia un itinerario attraverso cento anni di storia della fotografia italiana, dalle origini alla metà del Novecento. Questo itinerario, pur presentando solamente una selezione dell’importante fondo custodito dal Museo Alinari, aiuta a capire la storia particolare della fotografia italiana nel corso del tempo. Accanto alle opere dei primi anni successivi all’Unità, che documentano le vicende storiche, la collezione si allarga progressivamente a tutti i grandi movimenti artistici e culturali d’Europa. Lo stile si evolve col tempo e verso la fine del secolo si percepisce chiaramente lo sviluppo di un nuovo lessico fotografico. Alle vedute pittorialiste di un Anderson, fanno eco le opere di Michetti o di Ray mutuate dal modello pittorico. Le immagini di Noack e di Balocchi scandiscono gli anni di transizione verso il Novecento. Infine, nel corso degli anni Venti e Trenta, si manifestano altre rotture rispetto agli schemi di elaborazione dei soggetti e il quadro storico e politico dell’epoca diviene ancora una volta predominante. Le ricerche formali si organizzano intorno a movimenti come le avanguardie o il futurismo, gettando le basi per il neorealismo che si svilupperà nel dopoguerra.

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